编剧起义？(2)

编剧宋方金登上《吐槽大会》
再次，90后、00后作为互联网原住民，观影量、对内容的挑剔程度远超前代。加上自媒体时代来临后，影视评论走向大众化，诸多专业自媒体、UP主、“民间高人”、饭圈KOL们不遗余力地对最新内容展开评论解析，无形中也科普了许多真真假假的业内知识和专业术语。
当普通观众也试图带着专业色彩去品评内容，主创自然也会收获更多关注。好的创作者，如曾经的正午阳光男团、如今的网红编剧王倦，可以获得不亚于明星的追捧。
反之亦然，《下一站是幸福》、《以家人之名》两部爆剧让水阡墨名声大噪，但连续两次烂尾也令许多观众考虑今后要“避雷”这位编剧。

更残酷的是，IP潮与偶像养成文化在带来更加丰富的娱乐内容的同时，也在观众中培养起了某种“甲方”心态。
艺人团队的一举一动都在粉圈监视之下，被“弹劾”是常有的事。IP剧则是天然存在一个可以对照的原著，原著粉也难免会抱着“找不同”的心态去看。即便是顺应影视规律进行的正常改编也并非所有人都能理解和接受，更何况那些的确有失水准的魔改操作。
说白了，影视作品越来越产品化，再不复九十年代拍啥看啥的类似“作者电影”状态，那用户老爷可不就是“甲方爸爸”？
耽改剧可能是最极端的情况。相比传统影视剧，耽改更加倚重粉丝经济，也更需要考虑粉丝感受。经历了《镇魂》、《陈情令》两次大练兵之后，热门的耽改项目，一般粉丝从前期就会高度关注、深入参与。不久前，《皓衣行》也出现了女演员加戏的传闻，最终以编剧出面、立下“收不到尾款”之誓安抚粉丝收场。

幕后“戏多”，是好事吗？