浅谈《福星小子2:绮丽梦中人》:一部极端异色的作品(12)
2023-04-27 来源:飞速影视
上文中所详述的这几个案例,即为日后押井守,乃至于整个日本动画追求虚构影像叙事时,必然绕不开的经典。诸多伟大的动画师都深受其引响。在90年代中期引起世界级现象的《福音战士》,当年所谓「没办法拍完」的TV版结局中,真嗣独自在内心世界里与生命中经历的所有人们对话,最终得以自我和解。这段演出就明显借镜了《みじめ! 爱とさすらいの母!?》中描绘心象世界的手法:
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又例如当代大师,今敏。早年便与押井守合作紧密,终身把虚实交错的概念奉为创作母题。无论是各种动画空间中的虚构描绘手法,亦或翻玩类型电影的传统文法,透过蒙太奇剪接,将之转化成自己作品内的叙事工具。这些核心特质都能明显看出其深受押井守影响。
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不过,押井守在「虚实交错」这个故事外壳中寻找到了名为「后设」的玩具之后,便开始沉迷于将这份后设用于写实系的政治哲学作品上。而众多关于虚构影像的运用,也在日后逐渐演化,试图从静止卡构图等等,更加沉着冷静的演出手法中寻找答案。与之相对,今敏对虚构与真实的「界线」更加着迷,比起后来选择转向的押井守而言,今敏在动画影像虚构叙事的道路上,走得更深,更远。
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