浅谈《福星小子2:绮丽梦中人》:一部极端异色的作品(9)
2023-04-27 来源:飞速影视
押井守在本片中的核心目标,是将心中对「改编」这件事情的内在矛盾转译成影像故事。梦境作为这份矛盾的载体,必须设法与原有的故事时空明确切分,也就是必须在故事「内」重新虚构出另一个维度的影像时空。而「镜中影像象征虚构」这个如今乍看理所当然的演出手法,也是《绮丽梦中人》最早奠定出属于动画的使用方针。
所谓「镜面」并不狭义,在电影中包括镜中的倒影、水面的折射、金属表面的模糊映照,都是用来暗喻虚构于此刻延伸、建立虚构于此景蔓延的存在。如上图中察觉时空异样却无力理清的温泉标志,其脸部特写被水杯中的「镜面」切割,精准地呈现了他虚实不分的疲态。而后樱花老师一同被拉进浦岛太郎的思考实验之中,两人便同时在另一个金属表面的「镜」中被框住。
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除了烘托出气氛之外,这种「镜面」也能够直接成为故事影像空间「内」的另一层空间。 众人发现无论如何都离不开友引町,只好借宿阿当家的隔天上学路上的这场戏,展现了内容与形式的完美融合。从故事面来看,此刻温泉标志与樱花老师已经对这个梦境中的时间异常有所知觉,随之空间概念也逐渐崩塌。而阿当沉入水中并且莫名瞬移到学校泳池,就是后续整个梦境空间毁坏的开端。也同样是在这场戏中,「镜面」的演出意义发生了一次重大转化。
此前的「镜面」皆止于替影像构图、替故事烘托气氛而用,但阿当沉入水中的安排,同时创造了「镜面」的空间意义:连续数卡特写捕捉众人行走,随后镜头缓慢降下,才令观众惊觉原来行走中的影像是水中倒影,而满地落叶则构成虚构中的地面,「支撑」着水面中的行人,甚至还有显然逻辑上不可能的鲤鱼从水里游过——虚构的鱼以及虚构的鸟,也在日后押井守作品中担任了与「虚构的镜面」同等地位的影像元素,都是用来塑造动画中虚构层次的主力工具。
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