《索尔之子》死亡是常态，活着是例外

索尔之子
死亡是常态 活着是例外
《索尔之子》在登陆戛纳电影节并斩获评审团大奖之后，一路高歌猛进，并最终为匈牙利第二次摘得了奥斯卡·最佳外语片的桂冠。
这部“看起来不美丽”，“不吸引人”的纳粹集中营影片以最受争议的群体 — 特遣队为题材，将我们的视线紧紧锁定在索尔的背后，如泪目般遥望那彼岸的罪恶和恐惧。
特遣队：
纳粹会从刚运到集中营的犹太囚犯中挑选一批人，专门负责维持秩序，并送自己的同胞进毒气室。等人都死后，特遣队会将尸体进行分拣，最后被扔进焚尸炉。纳粹会隔绝特遣队与集中营内其他囚犯的接触，以免毒气室的“秘密”被走漏。特遣队往往几个月就会更换一次，而新组建的特遣队的第一项工作就是把前任送进焚尸炉。
他们的待遇较好，食物充足，住宿条件也更好，甚至提供酒水。他们的身份极具争议，他们是帮凶，也是受害者。
壹
“在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”
——阿多诺
《棱镜》
流亡美国的犹太-德国哲学家阿多诺说：
“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的，也是不可能的”。
任何一种艺术真实都无法填充大屠杀亲历者与聆听者之间那条巨大的经验裂缝。无论如何净化、深化，甚至美化，文艺作品那“虚拟的真实”都无法接近那场“绝望的真实”。

“奥斯维辛”是西方心灵无法逾越的重大“障碍”。“奥斯维辛”之恐怖，不仅仅在于大规模屠杀的野蛮，还在于“文明”成为了“野蛮”的同谋。
“奥斯维辛”既是犹太民族的恶梦，也是整个人类的创伤体验。