赛博朋克在日本：走向个人，走向虚无|研究一下(8)

香港元素也是在1995年版本的《攻壳机动队》里开始得到充分运用的。紧贴楼宇在低空飞过的客机，错落的霓虹招牌，杂乱拥挤的贫民窟，押井守在电影中几乎复刻了一个香港九龙城寨。2004年的《无罪》中，佛塔城的中国嘉年华则取材于台南。
与美国赛博朋克中，借由日本幻想极端资本主义社会不同，将讨论核心放在“何为存在”上，押井守对香港等东方元素的取用更具本土化的哲学意义。
另一方面，同为多元文化的聚集地，存在于中西方文化的夹角中，外部又受到多重政治力量的控制，战后的香港、台湾和日本都面临着同样的身份认同问题。因而，站在香港土地上，追问“我是谁”的日本创作者才能够保持平视，而非西方式高高在上，带着偏见的他者凝视。
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走向虚无
在95版《攻壳机动队》的设定里，第四次世界大战中，由中国、日本等国家组成的亚洲联合战胜西方诸国取得战争的胜利，中国成为世界第一大国，这也成为片中大量中国元素能够出现的基础背景。
考虑到经济泡沫破灭后笼罩全社会的大萧条，这一设定在90年代的日本颇具讽刺性。战后持续30年的经济疯长在80年代初达到顶峰，在靠电子产品攻占世界市场的同时，1985年广场协定⑨后，日元汇率大幅升值，日资得以攻占全球市场。
1989年，东京证券交易所日均交易额达到8.8兆日元，总市值突破611兆日元，占到了全球证券市场28%的市值比例。大量美国企业被日本公司吞并，索尼以4800亿日元买下哥伦比亚影城，三菱地产以2200亿日元买下纽约地标建筑洛克菲勒中心。
越来越多的日本人选择将钱投入股市，1980年到1987年期间，日本家庭资产中股票占比从6.5%上升至10.7%。
极度繁荣的经济，造就了没有烦恼，纵情沉醉消费主义的一代人。1981年，田中康夫创作的小说《总觉得，水晶样》成为当年的畅销书。有评论家批评田中康夫在书中只是写了420多个商品目录，但这的确是一代年轻人的真实精神状况。出身富裕之家的女主角由利形容自己的生活“可以说是水晶样的，我对生活的感觉，没什么烦恼可言。”，“水晶样”也成为当年的流行语。
人们热衷于描绘午夜的东京街头，身着奢侈品套装的白领们手握着数额巨大的万元钞票招揽出租车的样子。脱离对沉重人生和社会的批判，描写欢快的都市生活，city-pop⑩在日本兴起而后风靡全世界，至今仍是复古潮流中重要的模仿对象。作为赛博朋克在音乐领域的延伸之一，蒸汽波也多以city-pop为素材。