在嬗变期，黄飞鸿电影中，呈现新的武打风格(7)

在刘家良看来，对于武人来说，武德是至关重要的————“你一拳打过去，把他打死了，他会服你吗，不，因为他已经死了。但是，你一拳打过去，在即将打到他的时候收手了，他会很惊讶，然后会服你。武德讲究的不是战胜或打死别人，而是点到为止。”
真正的武德并不是战胜敌人，而是点到为止。
这也是《陆阿采与黄飞鸿》中黄飞鸿没有手刃仇人而是将他送到官府并在最后时刻让出花炮化解陆彭两门恩怨的原因。

其后，刘家良在1993年执导了《醉拳2》和《醉拳3》，两部影片的故事都是戏说历史，前者讲述的是黄飞鸿在随父亲外出采购药材时无意中拿走了流落在民间的玉玺
后来玉玺被英国人拿走，黄飞鸿最终大败洋人夺回玉玺；后者则讲述革命党人杨君劫走了袁世凯的准皇后沈玉，因遭追杀托付黄飞鸿父子护送沈玉到约定地；
黄飞鸿在护送沈玉的过程中误入仁伯酒庄并被扣下打工还债，最终和仁伯、杨君一起粉碎了袁世凯的复辟梦。

黄飞鸿电影作为武侠功夫片的重要代表，其代际更迭的更重要标志在于武打风格的改变。与古典黄飞鸿电影相比，刘家良的四部黄飞鸿电影呈现出了鲜明的新特点：
第一是武打场面不再是简单的对打，攻防之间都有真实的招数可考；同时电影中也展现了武人学武训练的方法和场景，譬如《陆阿采与黄飞鸿》中黄飞鸿“长棍划杯”（练棍法）和在水面上点香并以手掌拍水下凳子（练掌法）的练法，都是真实生活中洪拳的基本功。