张彻武侠电影中的数字哲学(3)

《大刺客》剧照
在影片《大刺客》中，王羽饰演的刺客聂政更是将这种孤绝发挥到了极致，他明知道去刺杀韩傀必将有去无回，但他念客卿严遂屈尊结交之恩，义无反顾接受委托，最终流血五步，舍生取义。张彻武侠世界中“独行侠”的设置产生一种向心力，影像向中心聚合，为最后的爆发蓄势。

《飞刀手》剧照
同样在《飞刀手》和《铁手无情》中，罗烈饰演的两个人物都是“独行侠”的代表。在《飞刀手》中，他饰演了一个有着自己的江湖原则，玩世不恭的“飞刀手”杨青。他看不惯世间人们的满口仁义道德，而是我行我素，独来独往，是江湖中的“异类”。他不喜欢与世俗同流合污，也厌烦繁文缛节，这在彼时社会中是一种“特例”，显得是那样的卓尔不群。

《铁手无情》剧照
在《铁手无情》中，他饰演了一个头脑冷静，行事果断，出手狠辣的捕头铁无情，面对穷凶极恶的匪徒，他的手下一个一个地被杀死，他被逼到了绝境，成了“孤家寡人”。这种和《飞刀手》中角色主动地空间孤立不同，铁无情是被形势所迫，而陷入孤境。最后与房勉饰演的匪徒头目马威甲的山中决战，有种绝望和凄美的浪漫，这一场戏也成了银幕的永恒经典，也是吴宇森《喋血双雄》最后教堂枪战的灵感源泉。
双雄并立
我们对于“二”这个数字情有独钟，因为它是对立与统一的集中表现。从古代道家的阴阳八卦中的阴阳对立，到自然界和日常生活中的种种现象，像白昼与黑夜，高与低，强与弱，快与慢等。以及人类的情感中的善与恶，快乐与悲伤，尊敬与鄙视等。它们是二元对立的个体，又是相互依存的整体，二者缺一无法独立存在，二者处于永不停歇的交锋中，此消彼长。同时数字“二”在中华文化中代表着“圆满”的概念，像成语中的双喜临门，好事成双，双宿双栖就很好地体现了这层涵义。