张彻武侠电影中的数字哲学(5)

《方世玉与胡惠乾》剧照
在《方世玉与胡惠乾》中，傅声饰演的方世玉负责一切的搞笑和挑衅滋事，是影像的核心凝聚力，而戚冠军饰演的胡惠乾主要负责打斗，来充盈影像，二者形成银幕中心和四周之间的震荡波，来回往复让影像充满活力，不至于陷入死寂。在《洪拳与咏春》和《洪拳小子》中是一样的模式组成，他们二人的组合形式要比狄姜更加地坚固，这也是因为他们二人的角色属性中没有相互抵抗的成分，相辅相成而形成的合力作用的效果所致。
五虎将
数字“五”在中华文化中就更具有特殊的涵义了，像五行八卦中的金、木、水、火和土。还有空间上的东、西、南、北和中。同时“五”又和人类生命紧密地联系在一起，像鼻子、眼睛、嘴、舌头和耳朵五官，还有每只手脚各有五只手指和脚趾，五体投地中两手、两膝和头顶。还有“五”与自然界也有这千丝万缕的联系，像稻、黍、稷、麦和豆的五谷，还有泰山、华山、衡山、恒山和嵩山的五岳。“五”在中华文化中是“本源”的象征，是最基本的元素，万物由“五”向下层层展开，向上归宗到“五”而终结。

《五虎将》剧照
张彻集合二三代弟子中的狄龙、姜大卫、陈观泰、王钟和李修贤一起主演了影片《五虎将》。影片中五个人的角色性格十分鲜明，这可能是张彻锋芒藏得最深的一部电影，剧情铺陈和角色塑造都不疾不徐，他们五人也构成了影像的基石，处于五个方位来掌控着影像的收缩和聚合。
还有狄龙、姜大卫、傅声、戚冠军和孟飞主演的《少林五祖》，张彻从这一时期开始采用了散点叙事，更庞杂的人物结构，比较松散的形式来减小影像张力。这是一种“间离”的手法，不是推开观众，而是间隔开角色人物的时空，让观众的视线分散来做进一步的思考和选择。这是张彻武侠片的一次变革，后期影片的成功也为张彻的大胆尝试做了丰厚的回报。