张彻武侠电影中的数字哲学(6)

《少林五祖》剧照
邵逸夫为了能把邵氏在台湾公司的钱花掉，派张彻去台湾成立长弓影业公司。在长弓时期，张彻发掘了几个身手敏捷，功夫不俗的武打演员，像郭追、鹿峰、孙建和江生，并把他们带回香港，和罗莽一起组成了“五虎将”。这五人也是张彻第四五代弟子中的佼佼者，也是张彻在邵氏中后期电影中的顶梁柱。

《五毒》剧照
五人合作的第一部影片就是邪典大作《五毒》，影片中五毒门的五个弟子分别用五种携有剧毒的动物命名。五毒是和中华民族的民间传说和传统节日有关，避五毒成为了一种民间的习俗。张彻将五毒和武林门派及武功联系起来，由鹿峰、韦白、孙建、郭追和罗莽分别饰演蜈蚣、蛇、蝎子、壁虎和蛤蟆。虽然韦白出演了五毒之一的蛇，但他的角色存在感偏低，的确张彻也没有好好地利用起韦白的特点。
至于江生，张彻交给他一个更重要的任务，让她饰演小师弟杨得，来充当摄影机的角色带领观众“探秘”。影片中五毒构成了一张结构紧密的蜘蛛网，彼此之间的关系盘根错节，环环相扣，使影像形成了一种“弹性”，空间上的起伏不定营造出了一种“迷人”的悬疑气息。

《街市英雄》剧照
五人一鼓作气又合作了《残缺》、《街市英雄》、《杂技亡命队》和《卖命小子》，张彻让他们五人时而团结一致共抗强敌，时而互相厮杀。张彻在五个主角的处理上杂而不乱，他始终用角色来编织一张无形的网，把每个角色动态地安插在节点的位置，同时让节点的联结呈滑动状态，可以随意脱离并重新寻找新的联结。
我们可以看到影片中五个角色的关系是永远在变动着的，相生相克，然而他们又没有游离于他们所属的范围之外，五个角色形成的影像弹性具有排他性，外力难于突破藩篱而入。然而它却对观众的视线有着黏着的作用，视线被多个方位牵引导致注意力分散，这也是张彻有意为之，让观众的视线在五个角色中来回碰撞，形成一种观赏“漩涡”，产生一种影像内的“移情”作用。