《外滩》和《海上传奇》，就口述历史方面，差异性体现在哪儿？(5)

《海上传奇》与《外滩》在主题表达上相似，两者都是以人为本。周兵想通过具体的人物的精神世界传递外滩风云，贾樟柯想通过与上海有联系的人物的访谈勾勒上海面貌，这也是《海上传奇》区别于其他的有关上海世博会相关纪录片《上海世博会》《2010世博记忆》《为世博而设计》《城市之光》等的显著特征。
《外滩》和《海上传奇》在表现形式上存在很大不同，周兵在访谈中曾谈到纪录片《外滩》的创作是一次对电视纪录片形式的突破，影片用了很多的电影化的手法，诚然，从电视纪录片的角度出发，周兵确实在视听上做了大胆的尝试，增强了影片故事性和审美性。

我着重从二者的异论述两个文本在素材和结构上的不同。《外滩》中的人声包含四种不同形态——解说、独白、人物对白、专家访谈。
《外滩》中给杜月笙贴上了标签——乱世大亨，给观众一种先入为主的观念，且电视版和电影版外滩在叙述上都采用了第三人称的旁白和解说。
通过上帝之声来补充和连接叙事的完整性，该解说与一般的历史文献纪录片并无不同，都以深沉、厚重的男音，且在语言表达中充满讲述感，换句话说，单把旁白摘出来，不论是作为文字、还是声音演说也大体能勾勒出杜月笙的生平。