《无罪谋杀：科林尼案》：当代电影该怎样“感动”观众(2)

更重要的是，《无罪谋杀：科林尼案》是一个需要“感动”观众的影片，可在今天，电影正在丧失“感动”的能力。
随着价值的多元化，“感动”的三大基础——崇高、毁灭与希望，已发生动摇。
现代人在不同的场景中成长，每个人的看法都不相同，这让我们不再相信还有比现实更高的东西，我们正深深沉浸在丰富多彩，但只有平面的世俗中。
所以，影片开始的前20分钟略显沉闷。然而，越到后面，它的感染力越强，当对手的辩护律师马丁格不得不承认“在今天，这应该视为有罪”时，令人潸然泪下。
引人深思：在一个过多“煽情”“搞笑”的时代，影片《无罪谋杀：科林尼案》是如何复归影视“感动”的能力的？
新写实主义，优点在于不“过度合理”
《无罪谋杀：科林尼案》采用的是新写实主义手法。过去二三十年，这是欧美小说、电影的主流表现手法。
新写实主义是一个非常模糊的流派，两位创作者的风格、观念可能完全相反，却都被归入新写实主义。
可见，很难给新写实主义一个清晰的定义，但可以大体描述为：写真实的细节，不带任何目的。
传统写实主义也强调细节的真实性，但都是筛选过的细节，务求每个细节都指向结局，起到烘托范围、强化主题的作用。当主人公的命运发生改变时，这些细节可以证明，那是他应得的——因为细节展现性格，性格决定命运。

这种“过度合理”的细节，因彼此雷同，给人以虚假感。新写实主义则更倾向于去挖“无意义但有趣的细节”，之所以呈现它，仅仅因为它有趣、与众不同。
支撑新写实主义的，是海德格尔哲学。在海德格尔看来，没有人活在哲理中，也没有人活在故事中，我们都要面对巨大的无序。不是意义在指引我们，而是因活下来的方式，产生了意义。
《无罪谋杀：科林尼案》即如此，按传统的现实主义，片中至少一半内容是“无用的”，比如被杀者迈耶对卡斯帕·莱恩的关爱；卡斯帕·莱恩与迈耶孙女的爱情；杀人者科林尼反复回忆父亲被杀时的场景；律师迈耶与亲生父亲的紧张关系……