大卫·林奇：以离奇和梦幻隐喻了生活里那些常见片段(4)

人们眼中最具林奇感的，要数《妖夜慌踪》（1997）、《穆赫兰道》（2001）、《内陆帝国》（2006）这三部从梦境嵌套结构进入人类潜意识的电影。《穆赫兰道》被认为是“探索生活，并且（探索）将生活跟我们做的事联结在一起的方式”，也就是说，这些电影本身就是梦境，也是生活，拍电影就是制造生活里的梦。这些故事，不是一人分饰两角，就是多人分饰一角，在这些分裂的多重人格背后，是一个个崩溃的伤心人，这开头即为结尾、结尾亦是开头的电影梦幻，正是他们的自我疗愈仪式。林奇的这些电影，我们必须穿过风格制造的重重迷雾，跟着主角的精神意识，进入一场心理分析的旅程，穿过核心故事，抵达内涵。顺着林奇营造的恐怖氛围，随短暂的黑色幽默放松，在歌舞场面里调整心情，我们最终看到的，是在梦的光明与阴暗这两面里挣扎的男人和女人，现实在梦中。
林奇对女性的刻画，虽个个复杂，却有固定模式。这些女性集中摆放在林奇的小镇故事里，也与林奇更为了解的男性制造出戏剧性丰富情节
林奇钟爱写寻常小镇里发生的故事，在他脑子里，爱达荷州的幼儿生活是阳光，而弗吉尼亚的青春期则是黑夜；光明与黑夜，聚合在《蓝丝绒》（1986）和《双峰 第一季》（1990）、《双峰 第二季》（1990）、《双峰：与火同行》（1992）和《双峰 第三季》（2017）里的小镇生活。他揭开了美国平静小镇生活幕布掩盖的险恶，使世界观众得以从电影化视角凝视它们，《双峰》系列也成为一座里程碑，后世作品离不开这雏形。细看故事，表面是侦探故事，内里仍是林奇感兴趣的男人对婚姻家庭的恐惧，破碎的原生家庭，亲与子之间的战斗，人性的黑暗面，伤心人的归宿、酗酒、吸毒、嫖妓等话题，超自然力量控制的超现实故事，却刻画了真实的美国。精神已在艺术成功和长期冥想中获得更大自由的林奇，将“25年再见”如约而至、等于18小时电影的《双峰 第三季》做得色调更冷，更疏离，更多一闪而过的苦命配角拼贴新世相，也使梦境里的短暂幸福更为温暖。
林奇中学厌学，交坏朋友，在校外厮混，令母亲失望，也许我们在《双峰》里看到他对小混混鲍比等人的未来如此充满信心，也是他本人励志人生留下的老人真言。
最近几年国内出版了《双峰》的周边图书，即与他合作的编剧马克·弗罗斯特撰写的《双峰：神秘史》和《双峰：最终档案》，前者讲述了围绕双峰镇的宏大世界观，我们看到远古族类见证善灵与恶灵在世上的长期搏斗，红屋与黑屋两个异度空间与现实世界的关联，凭空消失的人可能去了哪里，死后我们会去哪里，等等，看完这本书，和结尾不知今夕是何夕的《双峰 第三季》，我们会想重看林奇所有电影，重新认识其结构和内涵。《双峰：最终档案》则让我们惊恐地意识到《双峰》前两季里风华正茂的少女和少年，在残酷、恐怖的人生真相面前如何一步步堕入自毁深渊，这是林奇的警醒。