贝多芬的交响曲(15)

）、“Thr sturzt nieder,Millionen...”(你们下跪了，芸芸众生…）。接着，贝多芬结合了诗中第一主体前四行以及第一个合唱部分“Seid umschlungen...”（拥抱吧，亿万生民…）,最后用开头的祈愿语句结尾：“Freude,schonerGotterfunken...”（欢乐啊，众神美丽的火花）。
所以把《第九交响曲》武断的说成是席勒诗的配乐就是“玩忽职守”。贝多芬并没有照搬原诗，这个作品是由席勒颂诗中摘出的单独句子重新组合而成的。为了不让任何一句诗在乐曲中蒙尘，贝多芬是将它当作歌剧台词来使用的。不论是诗句选择还是重新组合，整个乐章错综复杂的编排都必须将其视为一个整体来理解，而不能肢解出单个乐句来考据。

贝多芬构想了一个伟大的变奏计划——交响的结构原则自然让他考虑在器乐上进行变奏，就像《“英雄”交响曲》终章呈现的那样。《第九交响曲》的终曲乐章是以三段纯器乐演奏开始的，以尾声强调了第四、第五乐章之间（这次贝多芬依然采用无缝连接，把第四、第五乐章合并为一个终章也能自圆其说）的自由结构。席勒的颂诗和变奏规则之间存在某种内在联系，尽管越往后越显得它更为独立。席勒的颂诗有一股强大的吸引力，能够将全人类号召在一起迎接欢乐，贝多芬前后两段较平静的旋律中，人类被引向解脱与永恒。变奏部分使人们陶醉在舞蹈之中，伴随着音乐节拍，热情渐渐高。
如果说，席勒的颂诗最终还是服从了器乐，倒不如说是服从了交响曲终章的理想。最终，贝多芬想表达的是对立之间调和，矛盾在欢乐中烟消云散。器乐与声乐的结合本身就是要表达人类社会各阶层等级消失，全人类组建一个自由欢乐的大家庭。这个主题时刻回荡在贝多芬笔下的音符中——这是贝多芬和席勒的思想交汇处。二人的结合就像完美的斐波那契螺旋线，每转一圈就会往外扩大一点，象征着滋养世界的能量在不断扩大。