贝多芬的交响曲(13)

再来探寻一下《欢乐颂》。席勒的《欢乐颂》早在1786年就出版在期刊《塔利亚》上，同时发表的还有自己其他的诗歌。贝多芬纳入交响曲的是这首颂诗较后的修改版本。早在波恩时期，贝多芬就钟情于这首诗。1793年1月26日，未来政府议员费舍尼希（Fischenich)在写给席勒妻子的书信中，提到贝多芬想给席勒的《欢乐颂》的每一句都谱上曲的意愿，“我期待他能完美地做到这一点，据我所知，他可以做到。”费舍尼希一定意识到席勒诗篇中的崇高意念会让贝多芬心潮澎湃，颂歌一定会让他激动。其实，贝多芬早在1798年就写下过这样的诗句：“muss ein lieber vater wohnen”（慈爱的父一定存在）。
毫无意外，《第九交响曲》终曲合唱是《费德里奥》（18045,1805-6,1814年）的升华版。这部歌剧改编自德国歌唱剧（Singspiel)。席勒的诗句“Wer ein holdes Weiberrungen,stimm"in unsern Jubel ein”（家有贤妻的男子汉，都来参加这庆典）就出现在《费德里奥》终场。但两部作品表达的却不是同一个意境。无条件的理想主义和解在这世上可能实现吗？在歌剧结尾，当主人公的命运对于自己所支持的东西（人类在爱中结合起来）变得不那么重要时，我们看到理想居然实现了。在席勒《欢乐颂》的第一个版本中，原文作：“乞丐与公侯将成为兄弟”。诗句力量较弱，也不具有普遍性。在1811年，贝多芬以C大调为席勒诗歌谱写乐谱手稿上，已增加了下面的文字：“Freude,schoner Gotterfunken(欢乐啊，众神美丽的火花）”，以此写出序曲。
还有一些不连贯的句子，比如“公候就是乞丐”，将席勒《欢乐颂》中分离的诗句整合起来。