贝多芬的交响曲(11)

最终敲定的《费德里奥》1814年版，已不再以玛泽琳娜（Marzelline)C小调叹咏调开头，取而代之的是一段A大调二重唱，这使得贝多芬不得不重新为它再写一个序曲。这个所谓的《E大调费德里奥序曲》在歌剧最终版《费德里奥》首演时并没有出现，而是在三天后（1814年5月26日）的第二次演出中与听众见面的。

贝多芬为一部歌剧写三个以上的序曲，印证了自己脑中那个最感兴趣的想法：如何将戏剧中概念性的内容用一种自然且极具说服力的音乐片段表达出来。所以，贝多芬在1807年创作的《科里奥兰序曲》被世人看作是一部独立作品——原本是为朋友海因里希·约瑟夫·冯·柯林（HeinrichJoseph von Collin,1771-1811)的悲剧《科里奥兰》（1802)而作。柯林当时是维也纳的著名剧作家，莫扎特的妹夫约瑟夫·朗格（Joseph Lange)在此剧中也饰演主角。贝多芬顺理成章地认为听众都应该知道剧情，也知道自己的序曲在讲什么。
《科里奥兰》序曲再次奏响是1807年3月在洛夫科维茨宫中。“为戏剧而作”似乎成了一个不可辩驳的借口，因此这部作品与贝多芬以往的创作存在相当大的反差，其中的激情与力量在奏响后立即收获好评。作家兼作曲家霍夫曼（E.T.A.Hoffmann)在1812年发表了一篇热情洋溢的公告：“音乐内容远比戏剧本身出色。震撼的开头将悲剧性格清楚揭示出来，虽然乍听上去它与作品的主要速度（有活力的快板）并没有太大的关系。”
贝多芬选择C小调来创作并非无心之失，这个时段，C小调在贝多芬心中或许是最能展现“命运”色彩的选择，依照自身理解谱写极具个性的主题：一个生动有力，另一个则呈现出梦幻世界的美感。霍夫曼说，“贝多芬仅用极其简单的材料就构建了精妙绝伦的建筑”,从而使任何乐曲背后的舞台表演对于音乐本身都成了多余。
席勒的欢乐颂与贝氏交响终章