贝多芬的交响曲(10)

终版《费黛里奥》于1814 年 5 月 23 日，在维也纳皇家宫廷剧院首演。剧本来自法语拯救歌剧《莱奥诺拉》（或译《夫妻之爱》），由贝多芬的律师好友松莱特纳翻译成德语。《费黛里奥》讲述了贵族弗洛雷斯坦遭政治仇人、典狱长皮萨罗陷害关押，其妻莱奥诺拉女扮男装，化名费黛里奥潜入狱中成为狱卒洛克的助手。莱奥诺拉进入地牢试探时被皮萨罗识破，在皮萨罗决定把这对夫妻推上断头台的千钧一发，大臣费尔南多莅临视察，惩恶扬善；弗洛雷斯坦终获自由，夫妻团聚。
为这部操碎心的《费黛里奥》，贝多芬前后创作了四首序曲。尤以第一次修订版的《第三号莱奥诺拉序曲》最受推崇。（其实这是四首里的第二首，只怪之后出版整理的时候把1807年的第三首讹定为《第一号莱奥诺拉序曲》，第二首就顺延成“第三”了。）《第三号莱奥诺拉序曲》无疑是贝多芬所有序曲中当之无愧最重量级的作品。之前的序曲创作纷纷趣遭受诟病，贝多芬不得不重新审视自己的序曲创作观。实际上《第三号莱奥诺拉序曲》同样遭受负面的评论，《第一世界报》（Zeitung fur die elegante Welt)的措辞相当犀利：“不和谐音符不断地冒出，小提琴总在演奏那累赘的弓法，像在炫耀技巧而不是展现真正的艺术……”

与前两部序曲相同，《第三号莱奥诺拉序曲》也兼顾到戏剧情节。在开头宽广无际的柔板里，音乐渐渐淡去，像是跟随男主角弗洛雷斯坦进入阴森黑暗的囚室，直到他唱的咏叹调《人世间的美与青春》（In des Lebens Fruhlingstagen)响起。在柔板中，音乐发展到最强劲猛烈时，人们听到了从远方传来呼唤，预示着自由即将降临。在《第二号莱奥诺拉序曲》中，贝多芬根据戏剧的逻辑需要，为这段音乐续上一个欢天喜地庆祝胜利的急板。第三号序曲中，贝多芬却加入了一段意味深长的主题重现，对乐曲进行了扩充。虽然两版序曲高下立现，但“你不可能让所有人都满意，即便是贝多芬”，瓦格纳就认为这处理与实际的故事情节相违背，与《第二号莱奥诺拉序曲》相比，这是败笔。其实贝多芬考虑的是怎样用音乐对戏剧思想加以独特理解，从而真实有力地表达出来，而非对舞台表演机械地照本宣科。