贝多芬的交响曲(8)

第一乐章（活泼而有力的快板）的开头没有采用任何刻意手法来引人入胜。这一次，贝多芬开门见山，立刻就向我们呈现乐章主体，极富动感，简洁明了。然后，贝多芬好像要追求一次破茧成蝶，自己主动打破这个主体，使乐曲充分展开并赋予丰富变化。透过这两个节奏建立一个强有力的中心。为了达到这个目的，贝多芬采用了特别节奏和一连串韵律诗的手法。音乐在进行到标有三个强音记号（fff）的再现部，主题以新的形式呈现，从而达到最高潮。但实际上直到乐章尾声（同样标有fff记号）我们才能体会到乐曲到了既定收束处。尾声的最后12小节突然降至弱拍，在最后两小节又减至极弱……展现了诗一般的韵律。

贝多芬给他朋友梅尔策尔（Johann Nepomuk Malzel)的书信中说，“接下来第二乐章（诙谐的小快板）依旧延续前面的诗一般的韵律。”梅尔策尔是节拍器发明者，因此贝多芬写到，"Ta ta ta... lieber Malzel, leben Sie wohl, sehr wohl! Bannerder Zeit, grosse Metronom..."(嗒、嗒、嗒…亲爱的梅尔策尔，再见了！时间修正者，那伟大的节拍器……）。柏辽兹评价这个乐章：“找不到模式，绝无仅有，浑然天成的存在……聆听时都被它震惊……”。
第三乐章，“小步舞曲速度”，贝多芬要向我们证明，即使采用最传统的连德勒舞曲（landler,18-19世纪欧洲一种流行于民间的双人舞）也能如此典雅。末尾部分木管乐器的突然出现是点睛之笔。
终曲，“活泼的快板”当属贝多芬最复杂，巧妙的未乐章之一。柏辽兹非常欣赏它的“生机勃发”，认为此乐章主题“卓越非凡，新颖奇特，最大限度地展示了自身”。这个乐章的主题其实是第二乐章主题的精彩重塑。