贝多芬的交响曲(6)

在当时，已经有足够多的“真实还原自然风景的作品存在了，贝多芬耻与为伍，因为这类作品很难获得尊重。歌德就在给朋友、作曲家策尔特（Zelter)的信中说：“用声音描绘声音——打雷声、撞击声、泼水声、击水声——真令人厌恶。”

在一定程度上，贝多芬眼中的“田园”与同时代人眼中的田园并不是同一个“田园”，贝多芬要通过音乐解释人与自然的关系。撑起《第六交响曲》的是贝多芬无言且深沉对大自然的爱。他说过，“我爱一棵树胜过爱一个人。”这种爱不是浪漫主义里的“schwarmerei”（狂热）。在1816年的礼记里，贝多芬借用康德的一句话将自己的自然观表达的十分到位，“如果世界的构造反映出秩序和美，那么定然有一位上帝了。”这就是说“田园”有自然神学吗？当然不是。但是毫无疑问，贝多芬的音乐表达一种客观可能性，以及在理想国中人与自然的无条件和谐。
对自然的描绘仅出现在第二和第四乐章。第一乐章显然不是一幅风景画，而是一种情绪的表达，这种情绪酝酿于对惬意乡村生活的期待向往之中。如果整部作品就是一次“追忆”，是呈现在记忆中的影像，那第一乐章就是走进那片“桃花源”的入口，“缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷…”在作品中心，在“溪畔景色”里，大自然是独立存在的，仅仅反映在善感人的情绪中。谐谑曲似的第三乐章在某种程度上是自然的相反一极，人在自然中汲取力量，自然带给人安宁和谐；人在舞蹈中忘记尘世的忧愁，这是全曲中第一次出现人的场景。但当大自然释放力量时，人将意识到自己的脆弱——舞蹈被突如其来的暴风雨打断。