贝多芬的交响曲(4)
2023-04-28 来源:飞速影视
也许人们很难接受E.T.A.霍夫曼在1813年对贝多芬《埃格蒙特序曲》的著名评论:“该曲表现了埃格蒙特和克雷馨的爱情”,但人们不能不同意他所说的“能看到两位伟大的艺术家联袂创作的杰作,真是人生一大乐趣。”
一蒂双莲的命运与田园
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《第五交响曲》是贝多芬最短小的交响曲之一,并不比莫扎特的《朱庇特交响曲》、海顿的《“伦敦”交响曲》篇幅来得长。但秉承浓缩及精品的普世规律,创作的过程并不简单:作品完成于1808年,手稿时间跨越1804至1806年。《第五交响曲》并非一蹴而就、连续写完,曾一度被其他重量级作品的创作打断,包括《G大调钢琴协奏曲》、《第四交响曲》、《小提琴协奏曲》。
在1807年,贝多芬同时着手创作第五和第六“田园”交响曲,“命运”与“田园”可谓一蒂双莲——《“田园”交响曲》是紧随《第五交响曲》诞生的。随后,听众们便见证了贝多芬的创造力奇迹:在1808年12月22日维也纳剧院里那场具有历史性的音乐会上,贝多芬开出了如下节目单(都是自己从未上演过的全新作品):音乐会咏叹调《“啊!多么不忠”》、《C大调弥撒》(op.86)若干乐章,《G大调第四钢琴协奏曲》(贝多芬担任独奏)、《第五交响曲》(标为第六交响曲。在公告中,“田园”交响曲的标题误置于《第五交响曲》之上)、钢琴即席创作以及《合唱幻想曲》(op.80)等。第二天的报纸评价:“对于这场音乐会的方方面面,一言以蔽之——不能令人满足。仅仅是贝多芬的即兴演奏和钢琴上的演奏被认为接近他的平常水平。”
![贝多芬的交响曲](/images/loading.gif)
雄狮不会因犬吠而回头。《第五交响曲》的独特与革新品质在第一乐章表现得尤其显著。它的开篇与《“英雄”交响曲》的开篇可谓极致对立——不是因为“命运的敲门声”(这是贝多芬对自己的助手、第一本传记作者辛德勒说的),而是贝多芬大胆启用单一主题——四个音符的短小动机,由此构筑大尺度的交响曲乐章。如果说《“英雄”交响曲》是贝多芬遍访各类“高档食材”打造的一盏“佛跳墙”;那么《第五交响曲》就是他只用青菜豆腐开出一桌“满汉全席”——从同一里产生出多样性,主体动机(分为两个下行的三度音程G-Eb和F-D)在时间和空间中展开,对于交响曲的写作这是全新的,基本主题作为一个动机不仅浓缩了一个乐章,它甚至给整部交响曲定了基调。或许《第三》与《第五》真的是两极,从调式选择上也可见一斑:《第五交响曲》选择C小调,正好是降E大调(《第三“英雄”交响曲》)的关系小调,同时,《第五》也配得起“英雄”这个标题——它展现的英雄意志并不弱于《第三交响曲》。
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