贝多芬的交响曲(2)

”

贝多芬心中的英雄，就是那个为人类解放而奋斗，不惜自我牺牲的人，就是普罗米修斯式的人物。虽然如今有太多的坊间轶事把《“英雄”交响曲》与拿破仑联系在一起，并促成这部交响曲，但我们依旧不能确信在贝多芬心中真的存在一个确定的历史人物成为这部交响曲的原型，更不用说存在实际的或想象中的“英雄生涯”了。从《“英雄”交响曲》中体会的贝式英雄主义打造了这部交响曲，从内涵到外延都崇高而伟大——这是贝多芬音乐进入新时代的特点。
贝多芬用“崇高”的E大调来写《第三交响曲》，好似对既有的一切判标准进行了一次降维打击。主题和节奏的冲突体现贝式英雄那种不可遏止的锐气，主题凭着这股锐气展现自身并获得最终的形式。（第一乐章开始坚定的和弦和接下来乐思丰富多姿的呈现都相当独特。）结构完全没有受到主题乐思爆炸性力量的冲击——这个乐章的结构相当严谨、紧凑。

这部交响曲的中心是第二乐章——“葬礼进行曲-很慢的柔板”，采用的是“葬礼”这一题材惯用的C小调，这个乐章和钢琴奏鸣曲op.26中的葬礼进行曲形成对照。人们不需在记忆深处寻思某个具体人物的葬礼——贝多芬将听众带进怀念情绪，感人至深，进行曲的主题在乐章结尾分解为碎片。用狂放不羁的圆舞曲打造的诙谐曲其实是引子，成为引出终曲乐章。在终章，贝多芬借着顺势而来的冲力借用舞曲主题构建了一个全新世界，将之前幽暗的情绪被一扫而空。
《“英雄”交响曲》于1805年4月7日首演，此前，它曾经献给洛夫科维茨亲王并在宫廷里演奏过。当时许多听众无法理解音乐中“庄严、大胆的乐思”，反而觉得音乐不够“轻松，明了、和谐”。当然也有其他的评论：有人高度评价贝多芬“给黑暗以光明，用自己的方式表达了深刻、和谐的气质”，称赞《第三交响曲》是“迄今为止贝多芬以卓异创造力所作的最广博、最天