贝多芬的交响曲(3)

埃格蒙特序曲

《埃格蒙特序曲》是贝多芬为歌德同名悲剧而写的戏剧配乐，也是应霍夫堡宫廷剧院(Hofburgtheater)艺术指导委托而作，这位仁兄打算排演歌德的《埃格蒙特》和席勒的《威廉·退尔》。据车尔尼所说：贝多芬原本对《威廉·退尔》感兴趣，可惜《威廉·退尔》已经交由维也纳作曲家阿达尔贝特·基洛韦茨创作完成。
贝多芬在1810年8月21日的书信中提及：创作《埃格蒙特序曲》是出于对诗人的爱戴。后来贝多芬把手稿送给歌德，在附信中写道“如此精彩的埃格蒙特，我第一次拜读。我是用着同您一般火热的眼神与激情来创作这首曲子……期盼着您的观感……”(1811年4月12日）,歌德也礼貌地予以回应。

1810年7月15日，《埃格蒙特》第一次带着贝多芬的音乐被搬上舞台，安东妮·亚达姆贝格（Antonie Adamberger莫扎特《后宫诱逃》中贝尔蒙特扮演者的女儿）担任克雷馨一角。贝多芬的序曲并没有概括全部剧情，却准确把握了歌德作品的精髓。肃穆的开头采用阴郁、压抑的F小调（和《费德里奥》地牢一场的调式相同）。主题沉重感人，将听众带入冲突和痛苦的英雄世界。主部主题是快速的四三拍，炽烈如火，结构的方向感十分鲜明，贝多芬不用去操心戏剧发展中不同阶段和不同人物；呈示部、短小的展开部、再现部组成的音乐构架具有叙事曲全部特点，戏剧冲突发生在快板的结尾——不屈不挠、不断向下冷酷冲击的动机（和乐曲开头的持续音型很相似）成为戛然而止的前导。由“ppp”（极弱）的力度标记进入有活力的快板（allegro con brio)，这里F大调的狂放胜利进行曲预示戏剧配乐最终将成为一部“凯旋交响曲”。