没有对战争的描写，但敌对情绪无处不在，欧容用电影化解战后的痛(2)

《弗兰兹》的男女主：安娜和安德里安
在关于《弗兰兹》的影评当中，安娜的女性视角选择成为一个绕不开的话题讨论。故事的开头，由安娜缅怀亡夫作为起点；故事的结束，以安娜同亡夫杀手安德里安和解作为终章。无论始末，安娜都是贯穿全片无法被绕开的存在。大部分的镜头故事，都是围绕着安娜的亡夫生活所展开设计的。
非常值得玩味的是，欧容再次将故事情节赋予悲剧性的色彩。安娜的战后生活，从封闭的哀怨深闺妇人，到最后走向开朗的小镇女神。打开心扉的关键，正是自己的杀夫仇人-安德里安。安德里安本应是站在她对立面的存在，却成功用自己的法式浪漫，让这位德国遗孀沉浸在虚假的爱情故事当中。特此欧容为了反映出讽刺感，特地用上影像色调对立进行氛围营造。

《弗兰茨》安德里安向安娜亡夫忏悔
能够看到全片跟随安娜的视角，大部分的故事情节都是沉闷的黑白影像色调。唯独只有同安德里安独处的时光，安娜的世界才会在银幕上重新回归到彩色。欧容用极强的色彩暗示，表现出安娜从封闭走向开放的过程。这种极强的色彩跳脱感，使得观众会在色调转化的时刻，突然走出沉浸感的观影体验来领略影片。
二、色彩跳脱，故事线发展的多元化
安娜对安德里安的笑容多灿烂，故事情节的走向便有多讽刺。这是在前半段故事当中，观众站在上帝视角的解读和感受。唯独只有安娜和亡夫的家人，对于安德里安报以宽厚的态度。德国小镇对于法国人安德里安，都表现出极强的敌意。两国交战过后，冲突和敌意的存在无可厚非。但是只有被害者的家属，敞开对杀害者的关怀，这点的逻辑设计可以说非常的毒辣。