没有对战争的描写，但敌对情绪无处不在，欧容用电影化解战后的痛(3)

欧容同《弗兰茨》演员交谈
但是当安娜来到巴黎，在法国人的中心感受到对德国的排斥。这时候前半段的灰暗和彩色跳脱，便有了全新的意境解读。后半段的故事当中，安德里安和安娜的情节当中，依旧有彩色和黑白的双影像色彩设计。当我们依旧站在安娜的视角看待故事，会发现在大时代的背景下，安德里安和安娜的境遇和情况有着非常多的相似之处。
敌意和抗拒，对于双方来说都是双向存在的事实。上下阕两段故事当中，酒馆作为一个重要的人物群像聚集地。法国和德国人都表现出相同对邻国的敌意，表现出对于自己国家相同的热枕。欧容的故事依旧是围绕着安娜展开，但是此时的故事已经不再是局限于私人恩怨，而是上升到讨论到时代对于人的绑架。

《弗兰茨》亡夫和安德里安的画面
造就敌意出现的背后，是时代和国家利益的问题。个人在这些问题之上，是毫无选择余地的被绑架者。这是欧容借助杀夫故事的框架，所希望传递给欧洲影迷的故事核。此时的观众，领悟的是战争带来的双向伤痛，而不再是德国作为战败者一方的苦闷。前半段的故事是要安娜和亡夫的家庭放下成见，后半段的故事是要安娜打破局限，让安德里安重拾直面战后生活的勇气。
三、写意艺术，欧容用"恶趣味"叙述温情的感触
全片的故事从总体上来说，理解起来并不会让人感到十足的困难。但是与之相对的是，《弗兰兹》作为一部典型的欧洲艺术片，依旧是存在着相当多导演的私人产物。色调变换、镜头调度、音乐和诗歌的元素，欧容无时无刻都在卖弄自己的涵养。比起大众化的好莱坞电影，用更为商业的制作表现作品，欧洲电影更喜欢展现出自己艺术化的一面。