没有对战争的描写,但敌对情绪无处不在,欧容用电影化解战后的痛(3)
2023-04-28 来源:飞速影视
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欧容同《弗兰茨》演员交谈
但是当安娜来到巴黎,在法国人的中心感受到对德国的排斥。这时候前半段的灰暗和彩色跳脱,便有了全新的意境解读。后半段的故事当中,安德里安和安娜的情节当中,依旧有彩色和黑白的双影像色彩设计。当我们依旧站在安娜的视角看待故事,会发现在大时代的背景下,安德里安和安娜的境遇和情况有着非常多的相似之处。
敌意和抗拒,对于双方来说都是双向存在的事实。上下阕两段故事当中,酒馆作为一个重要的人物群像聚集地。法国和德国人都表现出相同对邻国的敌意,表现出对于自己国家相同的热枕。欧容的故事依旧是围绕着安娜展开,但是此时的故事已经不再是局限于私人恩怨,而是上升到讨论到时代对于人的绑架。
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《弗兰茨》亡夫和安德里安的画面
造就敌意出现的背后,是时代和国家利益的问题。个人在这些问题之上,是毫无选择余地的被绑架者。这是欧容借助杀夫故事的框架,所希望传递给欧洲影迷的故事核。此时的观众,领悟的是战争带来的双向伤痛,而不再是德国作为战败者一方的苦闷。前半段的故事是要安娜和亡夫的家庭放下成见,后半段的故事是要安娜打破局限,让安德里安重拾直面战后生活的勇气。
三、写意艺术,欧容用"恶趣味"叙述温情的感触
全片的故事从总体上来说,理解起来并不会让人感到十足的困难。但是与之相对的是,《弗兰兹》作为一部典型的欧洲艺术片,依旧是存在着相当多导演的私人产物。色调变换、镜头调度、音乐和诗歌的元素,欧容无时无刻都在卖弄自己的涵养。比起大众化的好莱坞电影,用更为商业的制作表现作品,欧洲电影更喜欢展现出自己艺术化的一面。
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