《芬妮与亚历山大》，伯格曼的息影之作，电影史上的一座丰碑(6)

细细留意会发现，影片中出现了形态各异的水：有湍急的流水、冰雪融化的水、滴落路面的水、浑浊不堪的水、静静流淌的水。水并不是一成不变的，它神秘莫测、奔腾不息。那些翻滚的浪花时而分离，时而融合，一次次进行着抗击和搏斗，在这样变幻莫测的水中，体现出生命的生生不息，永不枯竭。
艾米莉从疏离的状态复归的历程是一种生命的本真体验，正是因为从世俗之爱到神圣之爱的“妄想”，让她受尽了人间的种种磨难，丰富了自我的生命体验，更加尊重原有的生命，并化身为寻找善良人性的天堂使命。
伯格曼刻画出了一个形象贪婪的主教形象，让其陷入了精神上的迷茫困境，而让乐观向上的艾米莉成为爱的化身，体现出伯格曼对死去母亲的怀念，在儿时的记忆中，母亲给了他全部的爱和关怀，影片中的艾米莉正是伯格曼母亲形象的最好诠释，表达伯格曼对于爱的无限眷恋，从1945年拍出《危机》开始，直到1982年《芬妮与亚历山大》的完成，37年时间里贯穿着伯格曼对爱恨荣辱的不断思考，通过爱的复归追忆父母，其中的救赎含义不言而喻。

伯格曼是现代电影史上公认的最具影响力的导演之一，《芬妮与亚历山大》的诞生就像一声巨响在这位著名导演晚期的艺术生涯中久久响彻，该片孕育在困境与光明的交集中，在乌云密布的天空中用爱的宣言诠释对善良人性的渴望，既是伯格曼对艺术生涯画上的完美句点，也是他人生的一段缩影，他的心情可以用如下话语概括“所有人都喜欢《芬妮与亚历山大》，这是上天的恩宠。以前制作电影获得成功,我总认为理所当然,但现在,我学会了感恩,还有惊喜”。