米罗外孙胡安：米罗和地中海气氛(13)

对我来说，这就像深入一个想象的世界，一个人的宇宙，只有他可以通过一个手势、一个冲动甚至直接攻击散落在地上、桌上或靠在墙上的任何画布、纸板或纸张，自由地发挥他的想象力。最大的作品离工作室的入口较远，由于线条的力量、力度和纯度，吸引了我所有的注意力，散发着新鲜而狂热的光彩。它就像是一出舞台剧，小幅画作分布在巨幅作品的两边。有一组6—8幅小尺寸的画作分布在地板上，他对它们同时进行创作。为这些构图提供平衡的形状是黑色的。人们可以感觉到，这些颜料是用一致的、多汁的笔触画出来的。有些颜色似乎是用笔刷涂抹的，而有些颜色则是他直接用指印涂抹的。他不得不小心翼翼地移动，以免被画的边角或某些放满瓶子、刷子、铅笔和颜料罐子的桌子绊倒。给我印象最深的是很多张为未来的创作而准备的白色画布。这些小细节说明了一点，我的祖父尽管已经85岁，但却不会向年龄和时间屈服。
正是这种身体上的需要，驱使着他不屈不挠地向前走，与任何的不适作斗争，支持着他日复一日地坚持下去。

米罗，《女人，鸟，星星》，1978，布上丙烯和油彩，116×89cm，米罗美术馆，巴塞罗那1980年，当迈克尔·吉布森（Michael Gibson）问及他的工作节奏时，米罗回答道：“我上午工作，下午也工作。当我不工作时，我会继续想工作的事。即便在睡觉时，我也会在潜意识里继续思考。”一张特定的照片可以反映他以如此高龄坚持创作的状态。照片中，我的祖父用食指涂抹颜料，而他的另一只手则正挤着油画颜料管。后来，他说：“我总是想往前走，同时又担心下一步，会不会掉入悬崖。那仿佛是在雾中行走，对我来说是一种冒险。