米罗外孙胡安：米罗和地中海气氛(11)

树并不是来自植物王国。它是具有人性的东西。一棵美丽的树会呼吸，会倾听你的声音；在它的花蕾变成花时，这棵树会爱上它的花蕾，而当花变成果实时，它又会爱上它的花；它抵抗狂风，它爱你。对我来说，这种人性于事物中的存在，就是神话。所以我不认为一块鹅卵石或一块石头是死的东西。基本上，我画的就是这种神话。”经过艺术家本人的这番解释，我们对强烈的色调所点燃的纯洁的亮光有了更进一步的理解，就像太阳光向外照射这异常光亮的精神形态所投射出的生命力。对这只手的赞美，是对这一充满魔幻宗教意义的元素的致敬，它的表现形式可以追溯到旧石器时代晚期，它与星星一起，突显出与浩瀚的地中海星光之间的共鸣。

米罗，《2 5=7》，1965，布上油彩，89×116cm，米罗美术馆，巴塞罗那，胡安·普拉茨捐赠同样在地中海，更确切地说，在马略卡岛上，米罗在他的松博特（Son Boter）工作室创作了油画《洞穴之鸟 II》（Oiseaux des grottes II）。1971年，77岁的米罗把黑色颜料倾倒在平铺在工作室地面的画布上，不一会儿，他拿起画布并转动它，让黑色颜料流动起来，画出水平和垂直线条的网格。画布的边缘，所有的线条都逃出了观众的视野，消失在空间里。米罗将这幅画靠在其他一些往后靠的画布上，研究其中的细微差别和那些简单流淌在画布表面的点点滴滴。然而，为了平衡构图，画面中出现了两只黑鸟，它们呈厚厚的扁平状，从逐渐紧密交织的线条中升起，逐渐变粗。其中一只鸟的眼睛让人产生错觉，与头部的其他部分不成比例。
它们的形状巨大，承载着如触电般的难以置信和恐惧，如同住在蒙特罗奇村附近山坡边上被狂风、暴雨和烈日凿出的小山洞里的人的眼睛。“蒙特罗奇”在加泰罗尼亚语中是“红山”的意思，米罗曾和朋友一起，审视一座红色沙山的表面，而正是这座山赋予了他的家乡加泰罗尼亚的这个山村以这一特殊的名字。事实上，米罗所触摸的墙上那些令人愉悦的洞是鸟儿们的天然巢穴。也许这幅画的标题来自米罗对这座山的访问，在那里，米罗吸收了来自大自然母亲的所有生物元素的鬼斧神工。另一个值得一提的是米罗工作室墙壁上的涂鸦。在欣赏《洞穴之鸟II》的所有细节时，人们会被艺术家用炭笔描绘的涂鸦所打动，这一定是在某个珍贵时刻感受到的灵感所带给艺术家的狂喜。他把神奇的幻象冻结在潜意识里，然后迅速地画在墙上。仿佛是在一个神圣的地方举行的仪式，米罗进行了一次艺术驱魔，将所有居住在他精神中的形式驱逐出去。