当代俄罗斯文学发展趋势与规律(2)

到了2000年，后现代主义开始式微，这是一个具有标志性意义的年份。
格鲁布科夫：我认为，塔季扬娜·托尔斯泰娅（1951— ）在2000年发表的小说《野猫精》是俄罗斯后现代主义文学一个重要的分水岭。因为在这部小说中，托尔斯泰娅从内部摧毁了后现代主义原则，将其美学原则本身作为解构对象。
克罗托娃：这类作品的出现表明后现代主义美学已经日薄西山。但这并不意味着后现代主义就彻底退出文学了，它仍然留存于文学进程当中。即便是今天，后现代主义仍然有代表作家，比如索罗金和佩列文。但是2000年之后，俄罗斯的后现代主义美学已经停止发展了。当今俄罗斯文学进程中最有价值的文学流派当属新现代主义。
格鲁布科夫：我插一句，当代俄罗斯文学中的新现代主义这一提法是克罗托娃女士的首创，她的专著就叫《当代俄罗斯文学：后现代主义和新现代主义》。目前这一提法已经成为概念。
克罗托娃：那么，新现代主义文学究竟是一种什么样的文学呢？我们知道，俄罗斯文学中的现代主义倾向诞生于19世纪末，梅列日科夫斯基（1865—1941）、布留索夫（1873—1924）等作家创建了与现实主义相悖的现代主义世界观——大家知道，梅列日科夫斯基在其著名的文章《论现代俄国文学衰落的原因及其新流派》中将现实主义称为“僵死的实证主义”。现代主义者指的是老一辈和年轻一辈的象征主义者、阿克梅主义者、未来主义者，还有20世纪二三十年代的一些作家，如布尔加科夫（1891—1940）、扎米亚京（1884—1937）、普拉东诺夫（1899—1951）、帕斯捷尔纳克（1890—1960）、皮利尼亚克（1894—1938）。他们的作品的确表现了艺术思维的新原则。那么，现代主义和现实主义的根本区别在哪里？二者思维有何不同？
按照现实主义艺术思维的原则，人是环境的产物。所以现实主义作家感兴趣的首先是具体的、历史的、社会的层面，这一点正是俄罗斯经典文学（托尔斯泰（1828—1910）、陀思妥耶夫斯基（1821—1881）、屠格涅夫（1818—1883）、冈察洛夫（1812—1891）等作家）和20世纪现实主义文学（主要是社会主义现实主义作家）的特征。而现代主义思维完全不是这样，他们关注的是超越时空的存在层面。如果说现实主义者思考的是社会问题，那么现代主义者思考的则是永恒的问题，例如人与上帝的问题、信仰与虚无的问题、创作问题和爱情主题。当然还有道德问题——善与恶的问题，这些都和具体的社会历史语境无关。现代主义意识关心的是对某些人类存在的总体原则的探寻和思考，所以这一原则也被称为“普遍化原则”。现代主义关注的是一般意义上的人——人的自身、人的本质，而不是某种社会环境中的人。