当代俄罗斯文学发展趋势与规律(5)

格鲁布科夫：我完全赞同。新现代主义作家和现代主义作家相比拥有全新的历史和文学经验。这是显而易见的，因而新现代主义作家对一些重要主题的理解也是不同于前人的，比如说时间主题。在现代主义文学里根本不可能如此自由地运用时间。沃达拉兹金的《拉夫尔》就完全取消了时间。一句话以古俄语开头，接下来却是当今的行话俚语。这部小说里有一个非常有意思的场景：主人公阿姆布罗卓被土耳其马刀砍中，行将死亡，一个天使飞到他身边，要取他的灵魂送往天堂。但阿姆布罗卓在高空中看见另一个天使坐在直升机上。这关联到另一个场景，发生在当今的圣彼得堡，正在对亚历山大纪念柱顶端的天使进行修缮，这个天使用十字架保佑着冬宫广场。而这两个场景之间相隔500年，但是在某一个点上它们处于同一时刻。所以“取消”时间是新现代主义的重要特征。
王宗琥：那么空间呢？是否可以说在新现代主义小说中空间也消失了？
克罗托娃：是的，最典型的例子是希什金的长篇小说《书信集》（2010）。
格鲁布科夫：没错，在这部小说中俄罗斯和中国不再遥远，完全可以说没有空间的限制。与在《拉夫尔》中一样，在巴勒斯坦和圣彼得堡发生的事件构成了某种时空连续统，出现了时间和空间的幻觉。这是新现代主义艺术思维的重要特征。
王宗琥：那么在艺术手法上，是不是可以说，新现代主义吸收了各个艺术体系——现实主义、后现代主义、现代主义的元素？
克罗托娃：对，正是这样。但是最主要的还是现代主义艺术技巧的一些手法。比如说，在文本中糅合不同的视角。这一手法来自现代主义作家（比如皮利尼亚克（1894—1938）），它在新现代主义小说中得到了发展。现代主义重要的原则——想象与荒诞的形象在新现代主义文本中也得到积极运用。在这方面最典型的也许是格鲁布科夫教授的《米乌斯卡娅广场》，小说的第二部分出现了一个神秘人物鲁伊斯，实际上是暗黑之神。瓦尔拉莫夫的《臆想之狼》也充满了神秘主义色彩，读者能够读到一些神秘的预兆、颇具深意的巧合，以及人物命运的神秘转折。神秘主义是瓦尔拉莫夫艺术思维的一个重要特征（这也说明了作家创作意识的新现代主义指向）。
现实主义文学为何重现往日辉煌
王宗琥：在当代俄罗斯文学中是否能够明显感受到它们和俄罗斯经典文学传统的联系？19世纪和20世纪的俄罗斯文学传统在当今文学中是否有继承？如果有，那么又是怎么体现的？
克罗托娃：这是毋庸置疑的。前面我们谈到，当代俄罗斯文学有三个明显的流派，其中第三个就是现实主义流派。俄罗斯经典文学的传统在这个流派中得到了继承和发展。现实主义文学在19世纪大行其道，伟大现实主义作家托尔斯泰、屠格涅夫、冈察洛夫和陀思妥耶夫斯基尽人皆知。之后在19—20世纪之交现实主义的地位有所动摇，因为现代主义开始引领文学风骚。但是，现实主义并没有从文学中退出，而是继续积极地发展着，另外在19—20世纪之交出现了以扎米亚京、扎伊采夫（1881—1972）、什梅廖夫（1873—1950）和阿·托尔斯泰（1882—1945）为代表的新现实主义。