当代俄罗斯文学发展趋势与规律(6)

20世纪我国文学的发展在很大程度上是以现实主义为主线的，比如社会主义现实主义，还有20世纪下半叶的农村小说、战争文学、集中营文学等。
20—21世纪之交的现实主义倾向在文学中仍然占据重要地位，并且不断产生新的艺术成就。它不仅存在于老一代作家（即从20世纪中叶开始创作之路的作家）的创作中，而且也见于新一代作家（从20世纪80—90年代登上文坛的作家）的创作中。老一代作家的代表人物有阿斯塔菲耶夫（1924—2001）、拉斯普京（1937—2015）、索尔仁尼琴（1918—2008）、马卡宁（1937—2017）、叶基莫夫（1938— ）等，新一代作家的代表人物有尤里·波利亚科夫（1954— ）、扎哈尔·普里列平（1975— ）、罗曼·先钦（1971— ）、阿列克谢·伊万诺夫（1969— ）、叶甫盖尼·格里什科维茨（1967— ）、柳德米拉·乌利茨卡娅（1943— ），还有近年来刚步入文坛的古泽尔·雅辛娜（1977— ）。
乍一看，现实主义在当今的重要性让人惊讶，因为近几十年的文学产生了大量全新的艺术手段，当代文学中最风光的当属后现代主义。那为什么21世纪初有如此多的作家转向现实主义的艺术方法，为什么现实主义文学会重现往日辉煌？
原因在于，现实主义方法是最适合分析社会问题的创作方法。作家要想研究社会，分析社会问题，必然要运用现实主义的艺术体系。因为现实主义就是要描写典型环境中的典型人物。
那么在后现代主义和新现代主义作品中是否可能存在社会分析？当然可能，但是微乎其微。前者的目光是解构的目光，以解构的形式来折射现实，经常将现实的现象进行变形。所以在后现代主义美学中很难进行直接的社会分析。对后者来说，思考社会生活也不是其主要任务和目的，其目光投向的不是具体的时代，而是永恒。而现实主义作家的目光正好投向对社会生活的分析，不管是当代社会的问题，还是遥远的未来的问题。20—21世纪之交的现实主义艺术体系正是对俄罗斯现实主义文学传统的继承。
格鲁布科夫：克罗托娃刚才讲了对传统的继承，我想谈谈当今文学对传统的反叛。
如果我们分析一下当今文学发展的模式，就会发现它和从前不太一样。让我们尝试去分析一下当代文学生活所处的全新环境。也许它们开始形成的那一时刻，可以视为当今文学发展的起点，那么这是什么样的社会环境呢？
首先，这一环境的特点是，文学和国家、文学和政权之间的关系与以前大不一样了。这一关系可以界定为相互的冷淡和疏远。其次，文学中心主义地位的丧失已经是不争的事实，尽管几十年前它在俄罗斯文化中的地位还不可撼动。作家们也风光不再，他们在苏联时期曾经拥有至高无上的地位。当时苏联作家扎雷金一句话就可以阻止引北方河流入中亚的宏伟计划，可惜，如今作家从生活导师变成了一个被文学奖项和运气、市场和低俗读者牵着鼻子走的人。现在作家已经无法依靠创作来维持生计（只有极少数人例外），这让创作不再是一个职业。