当代俄罗斯文学发展趋势与规律(3)

当然，这不是说它不关注具体的历史或社会层面，只不过排在第一位的永远是超越时空的、存在的意义。我们看到，像布尔加科夫、帕斯捷尔纳克、奥列沙（1899—1960）、扎米亚京等作家都是这么思考和创作的。
普遍化的原则在20—21世纪之交的新现代主义文学中也占据了首要位置。我们看到，这一时期的许多作家都使用这一原则来思考现实。如果说后现代主义者和现实主义者聚焦于个体和社会的相互关系，那么新现代主义者则深入到存在和本体的层面，关注那些对人类永远重要的问题。那么，哪些人最有资格被称为新现代主义作家呢？他们是叶甫盖尼·沃达拉兹金（当代俄罗斯文学中最受关注的作家之一，1964— ）、阿列克谢·瓦尔拉莫夫（新现代主义艺术思维的原则在他最近10年的创作中得到了最为广泛的表现，1963— ）、米哈伊尔·希什金（1961— ），以及米哈伊尔·格鲁布科夫（1960— ）。格鲁布科夫在俄罗斯和中国是以莫斯科大学教授、著名文学研究家被知晓的，但是他还是一个非常有天赋的作家，是长篇小说《米乌斯卡娅广场》（2007）的作者。
这部作品在我看来就是一部典型的新现代主义小说。
格鲁布科夫：现在我成了一条鱼，而克罗托娃女士则是鱼类学家。
克罗托娃：我们以沃达拉兹金的长篇小说《拉夫尔》（2012）为例，来说明新现代主义的艺术原则是如何体现的。作家在小说中融入了不同时代（中世纪和现代）的现实，他要证明，人并不是那么强烈地依赖历史或社会环境，而且它们也并不能决定人的个性，所以不应在历史或社会环境里去寻找关于个性构成、人的命运以及存在的意义的答案。《拉夫尔》的主人公——阿尔谢尼亚和乌斯季娜生活在15世纪的古罗斯，但是当代世界的现实却突然闯入了中世纪的现实当中。例如他们在林中漫步的时候，在陈年腐败的树叶底下找到了一个塑料瓶子。沃达拉兹金运用了有意混杂不同时代现实的艺术手法，目的就是要让小说中的事件脱离具体的历史语境。他试图证明，人的个性几百年来很少改变。人的本质一如既往，无论是住小木屋还是高楼大厦，穿长袍还是西装，在桦树皮上写字还是用电脑打字。
可见新现实主义者关心的不是社会层面，而是本体的、人类本质的层面。
存在的层面高于具体历史层面，是新现代主义作家共同的创作原则。例如《米乌斯卡娅广场》写了三个重要的历史节点：20世纪30年代初、悲剧性的1937年和20世纪50年代初。作者对每一个重要的转折关头都作了具体的分析，对历史和社会状况都作了详尽的考察。但是小说的主要基调是新现代主义的：对格鲁布科夫来说，最重要的还是普遍的、存在层面的问题，首先是作为人的灵魂和历史发展动力的善恶问题。作家想要思考这些历史事件的深刻道德根基，他想知道，恶在人的意识和历史发展中是如何起作用的。这种思考历史的方法就是新现代主义的方法。瓦尔拉莫夫的《臆想之狼》（2014）也展现了新现代主义原则。