意式西部片、左轮手枪和荒野大镖客(4)

龙虎群英
说句题外话，日本在文化艺术上一直和欧美产生着奇妙的交互。拿画家来说，葛饰北斋能有后来的高度，和他接触了西方的透视法关系莫大，而他的浮世绘流入欧洲以后，又被许多画家奉若神明，特别是印象画派，梵高直接临摹了北斋了好多画，而莫奈仿《五百罗汉寺荣螺堂》的构图画了《圣阿德雷斯的花园》。从本质上来讲，这和《用心棒》变成《荒野大镖客》一模一样。
《荒野大镖客》与《荒野大镖客》
回过头来说《荒野大镖客》。R星前两天发售的游戏叫《荒野大镖客：救赎2》也用了同样的名字，而不是直译“红色死亡左轮”，足见莱翁内这部电影的影史地位。但可能是电影的先入之见，进了游戏发现西部一派山清水秀而非大漠黄沙，多少让我有点不适应。但后来冷静地思考了一下，美国西部满是戈壁滩和仙人掌的印象，本来就错得离谱。西进运动从密西西比河开始，覆盖了如今美国的大部分地区，这其中大多数地方即使算不上水草肥美，也跟荒漠挂不上钩。那为什么经典西部片会给人这样的印象呢？这其中的缘由，说来还蛮有趣的。
让我们回到赛尔乔·莱翁内身上。莱翁内很有趣，他生在意大利，拍的电影故事却多发生在美国。他的美国三部曲牛逼闪闪，尤其是《美国往事》，叙事手法至今令人顶礼膜拜。但从电影发展史的角度来说，《荒野大镖客》可能更加重要。就是从这部电影开始，他用镖客三部曲为一种新的电影“意大利式西部片”定了型。

《用心棒》里的这个镜头，你能在无数西
西部片这个概念由来已久，美国人1903年就有默片《火车大劫案》了，到《马革裹尸》那个年代算是巅峰。但接下来，就因为人物形象单一，剧情薄弱等原因衰微。而西部片的再次发力，得等到64年这部《荒野大镖客》。当然如果要细考，其实《荒野大镖客》之前就有意式西部片了，但它们的影响力都有限。意大利式西部片的特色不止在于导演是意大利人，还有非常重要的一点，是低廉的成本。直接带着电影班组呼啦啦飞去美国西部拍电影不光费机票钱，美帝的群演工资要求也高，制片方不高兴啊。那怎么办呢？这些意大利人找了一圈，发现西班牙是个好地方。西班牙风光迤逦，也有山川河流，和美国南部的好些地方差不多，于是他决定去西班牙取景。但接下来，他就碰上了另一个巨大的麻烦，西班牙人说不来英文，就算勉强蹦出几个单词，也是浓浓的西班牙口音。那么，这个问题又是怎么解决的呢？