摄影收藏㉗｜一场关于“数码时代的当代影像收藏”的讨论(3)

顾铮还提到，当代影像在被收藏之后的问题，即在收藏之后，公立美术馆应该怎么做，应该以什么样的方式让藏品和更多的人发生关系和互动。
此外，顾铮还谈及影像收藏的伦理问题，他以尤金·史密斯《水俣》里的一张照片“智子入浴”举例，这张照片常被用于关于环保的运动中，但也让被摄对象智子承受了许多人的眼光。智子的家人曾向尤金·史密斯的妻子艾琳·史密斯提出，希望艾琳能不能不再使用这张照片。这让艾琳受到了冲击，她觉得智子家人的要求是合理的，但又面临一个问题，已经收藏了这张照片的公立机构应该怎么办？他们应该如何对待用纳税人钱收藏的这张照片？照片作为公民教育的一种重要手段可以提升社会意识，但因为家人的、也是正当的要求而使得藏品的用途受到了限制，这是不是客观上意味着市民的利益也受损了？这样的细节问题进一步引起了人们对收藏所面临的矛盾的思考。

影像上海艺术博览会总监范妮发言接下来，影像上海艺术博览会的总监范妮先是介绍了正在筹备中的博览会，她提到了如今摄影收藏的一些趋势，比如日趋丰富的影像作品样貌，相对比较友好的价格，以及非常年轻有活力的收藏群体等等。除此之外，她也对前两位嘉宾所提到的话题进行了回应。对于林叶提到的博览会这样一个商业化的场合是否能以比较纯粹的视角来欣赏艺术？怎么来区分艺术性和商业性？范妮认为两者不是对立的。以影像上海艺术博览会为例，它的中型规模能够让观众不会特别地迷失在商业海洋中，可以更多去看每件作品，去跟艺术家和画廊交流，了解作品本身在讨论什么。
而对于历史照片和当代摄影，范妮列举了博览会中的一些作品，艺术家们结合历史元素进行创作来反映当下，这是很常见的。而传统的摄影技术在博览会中依然有它的呈现，有些艺术家会在其中融入自己的概念，作品以当下的视角结合以前的手法，呈现出独特的效果。