摄影收藏㉗｜一场关于“数码时代的当代影像收藏”的讨论(4)

独立艺术评论人施瀚涛发言独立艺术评论人施瀚涛先是回应了顾铮谈到的公立与私立机构的问题，在他看来，美术馆应该没有所谓的私立机构，美术馆都是属于非营利机构，属于社会的。但同时也有问题产生，就是社会的收藏究竟是谁的收藏？作为“年鉴”的执行人，施瀚涛回忆了往事。二十年前他与朋友们一起做了一家画廊（名为原点画廊），一年就关了，只卖出去四五件作品。十多年前上海冒出了很多摄影画廊，而如今这些画廊几乎都已经消失了。而如今，尽管艺博会上有多种影像媒介的作品，但年轻一代的习惯和对影像的消费都移到了手机和屏幕上去了。他说自己对影像收藏有些悲观，自己只能做分内事，面对如今数量和形态越来越多样的作品，怎样书写有意义的艺术史显得十分必要。这既是挑战，也是机遇。对此，曾玉兰也认为 “年鉴”的历史书写一定会有美术馆的判断和主张。
“中国当代影像艺术年鉴”由上海多伦现代美术馆发起并主办，是一个以中国当代影像艺术实践的第一线观察和资料收集为基础，开展现象分析和整理，文献及作品的展示和交流的平台。2023年4月9日，“年鉴”项目正式启动。

收藏家陈峰发言收藏家陈峰同时从企业收藏和个人收藏的两个角度加入了讨论。他认为，个人收藏还得基于喜好。他回忆了最早开始摄影收藏的时候的无序，到后来越来越清晰的过程。陈峰有着自己的企业，他笑称公司盈利多就多做些收藏，少就少做些。所以摄影收藏，对他来说也是对自己工作的奖励，也是对自己生活的一种调理。而由于自己是工程师的缘故，陈峰对作品装裱十分在意。关于收藏，他的心态很开放，但它还更多是一些情怀，如果在收藏时抱着捡漏和期待升值的心态可能会失望。关于影像收藏的版本问题。陈峰同意林叶的看法，认为收藏是对画廊跟艺术家的认可，是一种信任。随着藏品越来越多，他觉得除了留给自己孩子的，收藏品进入大学、美术馆是需要的。