雨月物语:日本早期经典电影,影片结尾的长镜头更是神来之笔(3)
2023-04-28 来源:飞速影视
一条船正对行来,闯入了源十郎一行的视野,对于这个"闯入者"形象,打破了刚才看似短暂的平静,又一次将人物的命运悬浮起来。前方战乱,盗贼横行。前面危险重重,稍不留意便会葬身荒野,此时,沟口健二并没有从正面展现一行人的惊慌,而是把摄像机对准了前方浓浓的大雾。向前划行,谁也不知道前方的命运何如,人物寓于之中环境,通过环境表现出来,比从人物动作与语言展现出来更富有张力和广博的视野。
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影片结尾的长镜头是本片的神来之笔,幡然悔悟的源十郎回到家中,看着破败的门庭慌忙的寻找妻子宫木,在刚进去时候屋里面漆黑一片,镜头一转,源十郎转了一圈重新进入了屋内,此时屋内渐渐亮起,源十郎终于见到了阔别已久的妻子,喜极而泣,这便是《雨月物语》最为著名的片段"亡妻魂归"。在这里摄影师运用了一个极富穿越魅力的长镜头,由现实穿越到人物的内心所想,有一种穿越时空的镜头表现力,长镜头的表现了源十郎强烈的内心挣扎,急于想见到妻子的冲动的内心强烈的愿望。当源十郎入画的时候,摄像机以极其客观的视角去展现源十郎的行为。此时摄像机就像一个旁观者记录着源十郎的行为,灰暗的房间,源十郎的一举一动,踉跄的步伐,摄影机以第三人的身份去观察甚至说去窥视这一切,当源十郎出画时,摄像机没有跟随着源十郎的运动轴线,而是摇到了源十郎第一次入画的场景,而此时宫木正坐在温暖的炉火旁,一切显得那么温馨,两种环境的强烈的时空对比。
赋予了人物极其丰富的情感,更加造成了环境的反差,使观众以"第三人"的身份去"窥视"着源十郎一家饱受战乱,离别,诱惑,觉醒,悔恨,多种情绪交叉在一起,在一个巧妙的出画入画中将情绪交织在一起,所谓的"长镜头是镜头内部蒙太奇"的意义被阐释,弱化了长镜头的"冗杂"场面,同时又富有蒙太奇的戏剧化效果,可以说"亡妻魂归"这一片段有力佐证了"沟口健二理论",在不经意间将戏剧冲突和情感结合在一起,达到一种浑然天成的感觉。
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