雨月物语：日本早期经典电影，影片结尾的长镜头更是神来之笔(3)

一条船正对行来，闯入了源十郎一行的视野，对于这个"闯入者"形象，打破了刚才看似短暂的平静，又一次将人物的命运悬浮起来。前方战乱，盗贼横行。前面危险重重，稍不留意便会葬身荒野，此时，沟口健二并没有从正面展现一行人的惊慌，而是把摄像机对准了前方浓浓的大雾。向前划行，谁也不知道前方的命运何如，人物寓于之中环境，通过环境表现出来，比从人物动作与语言展现出来更富有张力和广博的视野。

影片结尾的长镜头是本片的神来之笔，幡然悔悟的源十郎回到家中，看着破败的门庭慌忙的寻找妻子宫木，在刚进去时候屋里面漆黑一片，镜头一转，源十郎转了一圈重新进入了屋内，此时屋内渐渐亮起，源十郎终于见到了阔别已久的妻子，喜极而泣，这便是《雨月物语》最为著名的片段"亡妻魂归"。在这里摄影师运用了一个极富穿越魅力的长镜头，由现实穿越到人物的内心所想，有一种穿越时空的镜头表现力，长镜头的表现了源十郎强烈的内心挣扎，急于想见到妻子的冲动的内心强烈的愿望。当源十郎入画的时候，摄像机以极其客观的视角去展现源十郎的行为。此时摄像机就像一个旁观者记录着源十郎的行为，灰暗的房间，源十郎的一举一动，踉跄的步伐，摄影机以第三人的身份去观察甚至说去窥视这一切，当源十郎出画时，摄像机没有跟随着源十郎的运动轴线，而是摇到了源十郎第一次入画的场景，而此时宫木正坐在温暖的炉火旁，一切显得那么温馨，两种环境的强烈的时空对比。
赋予了人物极其丰富的情感，更加造成了环境的反差，使观众以"第三人"的身份去"窥视"着源十郎一家饱受战乱，离别，诱惑，觉醒，悔恨，多种情绪交叉在一起，在一个巧妙的出画入画中将情绪交织在一起，所谓的"长镜头是镜头内部蒙太奇"的意义被阐释，弱化了长镜头的"冗杂"场面，同时又富有蒙太奇的戏剧化效果，可以说"亡妻魂归"这一片段有力佐证了"沟口健二理论"，在不经意间将戏剧冲突和情感结合在一起，达到一种浑然天成的感觉。