《雨月物语》，日版“白蛇传”，沟口健二对传统思想的继承和创新

《雨月物语》是日本江户时期著名作家上田秋成的文学代表作，作品中的故事内容取材于中国的《三言两拍》和《剪灯新话》，由九个中短篇的志怪小说组成，代表着当时改编小说的巅峰。上田秋成在改编之时没有盲目照搬原作的情节、语言和主题，而是按照自己的构思重新进行了编排，表达出了自己独特的思想内涵。
1953年，日本电影导演沟口健二将其中两个短篇《浅茅宿》和《蛇性淫》进行改编，呈现在了大银幕上，改编后的两个故事合二为一，将陶匠源十郎与妻子和鬼魂若狭之间的故事通过具有幽玄之美的长镜头娓娓道来，使影片内涵得了极大的提升，展现出与小说截然不同的高深立意。
佐藤忠男曾这样评价过沟口健二“他在主题选择、剧作方法、导演技巧等方面，终生受到新派剧样式的深刻影响”，他吸取传统戏剧精华，并将其运用到电影作品中，形成了独具特色的创作风格。上田秋成以鬼魂的形象寄托着人物的感情与欲望，沟口健二则用细腻流畅的电影语言诠释着现实与理想、个性与伦理不可调和的矛盾与挣扎。两人尽管艺术领域不同，但在主题呈现上却各具特色。

今天，我就想从沟口健二的长镜头艺术特点谈起，分析下简单的故事情节中折射出的传统思想和进步思想，为观众更好地欣赏影片提供另一种解析视角。
01、幽玄之美下富有律动感的长镜头折射出祖先崇拜的传统思想
沟口健二为人所熟知的便是罕见的长镜头，常常一场戏只用一个镜头，这考验的不仅仅是导演的执导能力，还有演员表演的情绪和连贯性。在1953年，一场戏不仅要包含所有想要表达的主题思想，还要让观众充分的代入，这本身是一种极其艰巨的工作，但对于沟口健二来说，他却迷恋于富有律动感的长镜头，很大一个原因便是长镜头呈现出的幽玄之美。
幽玄之美是日本能乐中一个观念，它的核心是“余情”，讲究“境生象外”，在风格上也经历了从妖艳倒是恬淡的转变，通过让观众体验到隐藏不露的意境，进而引发想象，传达出影片丰富的思想内涵。