《雨月物语》，日版“白蛇传”，沟口健二对传统思想的继承和创新(2)

沟口健二的艺术风格与我们熟知的小津安二郎截然不同，沟口健二善于保持运动中构图的平衡，让演员在表演中自然真实，用演员对剧本的诠释来渲染影片的主题思想。但小津则按部就班地使用榻榻米镜头，人物不能随便的起身、活动，因为这样会破坏画面整体的美感。由于这样的拍摄区别，小津电影总是缺乏律动感，对于幽玄之美的意境呈现与沟口健二相距甚远。
影片中当源十郎卖掉陶器后，他欣喜地拿着赚到的钱和妻子宫木在火灶边聊天，宫木并不是像小津电影中的众多女性边品尝清酒边聊着天，而是不断地忙着生火做饭，来回地站起走动对于小津来说是不可接受的，摄像机的固定位置会因此被改变，于是在拍摄中一旦必须站起走动，小津会使用蒙太奇方式进行剪辑。但对沟口健二来说，演员才是全片的重点和灵魂，为此牺牲掉部分的画面美感理所当然，所以他仍然坚持用长镜头的律动感来置换由此丧失掉的画面美感，力图去呈现生活中真实的喜悦和感动。

沟口健二长镜头幽玄之美还体现在收放自如的镜头起伏移动中。他总是极力避免用特写来呈现人物的喜怒哀乐，而是将人物放置在特定的环境中，通过全景或远景的方式营造出略带伤感却又难以忘怀的幽玄氛围。
当镜头对宫木时，质朴浓郁的生活气息扑面而来，她抱着孩子为丈夫送行，在战乱面前没有丝毫的娇柔做作，而当源十郎再次回家后，四处寻她不见，直到突然宫木如同影子般出现在了源十郎面前，这种幽灵般的长镜头表现方式既烘托了源十郎急切的心情，又营造出幽玄与奇妙的氛围，分寸感把握的恰到好处，点明此时宫木已经死亡的实质，构成了对幽玄之美的最佳展示。