浅谈白景瑞与琼瑶电影：以写实元素堆砌的梦幻堡垒(3)

用写实元素堆砌出梦幻堡垒
「写实」看似是那一代创作者、文化人的终极宿命，有时却也只不过是大时代、大环境底下的一波浪潮。就像那时候诸多关于「写实」的追求与思辩，同样的文字，换个时空背景再次检视，我们注意到的反而不是他们怎样去把「现实」给「写」出来，字里行间跳跃而出的，反而是隐隐然在空气中凝结成型的「文人意识」与「人文精神」。
就拿白景瑞来说，他的《家在台北》以缤纷取胜，前段花俏，后段朴素，两相映照，对比自成；《再见阿郎》拙中见巧，粗粗磨成，堪为传代经典。这两部都是论者最常提及的「写实」名作，但前者以华丽包装传统，后者以诙谐映衬庄严，这都不是一般刻板印象里，当「写实」一词提及时，我们会马上联想到的创作手法。但这就是白景瑞之所以当得起「台湾影坛四大名导之一」的头衔之关键，他的灵活，让所谓的「写实」拥有独特的面貌。
在「琼瑶电影」里，这样的特色更为鲜明。李行的琼瑶电影好多时候着意在巩固那些「写实」背景：辛勤的学生、忙碌的记者、讨生活的歌女、医院、舞场、贫民窟……因为「写实」的拉扯，我们更看见爱情梦幻的清秀绝美。

白景瑞的琼瑶电影则巧妙运用这些「写实」元素，将它们堆而砌之，像拼组乐高一样，拼出一场一场爱情恋梦。《第六个梦》的夜市面摊；《一帘幽梦》的吉他，还有一大叠文青无敌的翻译小说；《秋歌》《人在天涯》和《女朋友》的破屋斗室，更展现了未来大导演王童的片场美学技巧。这些梦也似的美丽，仔细看去，都是一枚一枚实实在在的「写实」拼组成的。