浅谈白景瑞与琼瑶电影：以写实元素堆砌的梦幻堡垒(4)

这正是白景瑞导演的「琼瑶电影」魅力。延伸出去，连结到不是琼瑶原著，却同样讲述青年男女的情爱感知，同样浪漫、同样梦幻的其他文艺爱情电影，成就了所谓「三厅」电影之风貌和内在。
在李行导演的琼瑶世界，客厅、餐厅、咖啡厅是梦幻发生的地方；在白景瑞导演的琼瑶世界，客厅、餐厅、咖啡厅是投射梦幻的画布银屏。自2019年8月开始，我们以半年多的时间，走过李行导演的每一部琼瑶电影，接下来，我们将打开白景瑞导演的这扇窗格，让满园春色映入眼帘，一同品味，细细欣赏。

在1970年代中期这么多「三厅」电影里，白景瑞导演的《秋歌》是成绩相当亮眼的一部。
有趣的是，它既非野心之作，也没有出国拍摄外景的噱头，仅是仰赖本本份份的明星光芒，加上本土匠人的巧手打造，却令整部《秋歌》不但保有李行、白景瑞「大众公司」最富号召力的写实特色，也在当年多如过江之鲫的文艺爱情片里，展现出最专业的浪漫色彩。
从庙口陋巷到天母豪宅，从上班女郎多嘴饶舌的贸易公司到女作家笔下的「如愿林」，再从台中港到中台湾的花田，白景瑞导演所率领的创作团队，在有限的时间、预算，和压缩到极致的拍摄资源中，以精准的执行力，完成这部端庄、漂亮，而且卖相甚佳的电影商品。
难能可贵的是，它又比单纯的「商品」还多了几分气质和感情的深度，以致它能在「琼瑶电影」于1973年因为《彩云飞》掀起的第二波风潮之下，盈盈挺立，成为不容忽视的代表作。

制片团队的精准执行
1970年代中期，台湾的独立制片业者已经练就一身纯熟的本领，在有限的条件下，以手工业的方式经营出一片轰轰烈烈的旺市。