张一帆：奇双会南北和——梅兰芳、俞振飞的艺源与艺缘(6)

梅兰芳、俞振飞在拍摄昆曲电影《游园惊梦》
直到1955年、1959年先后拍摄舞台艺术影片《断桥》和《游园惊梦》时，为适应电影镜头表现，梅先生和俞振飞先生几乎都在为追求表演的精益求精，而不断在唱、念、舞台调度等方面作各种调适，如在《断桥》去掉法海，许仙曲词念白的再创作，在《游园惊梦》中去掉睡魔神后，柳梦梅与杜丽娘身段的全新设计，如何不着痕迹展示出更好的思想意识和艺术表现力，哪怕是极为微小的细节，如杜丽娘唱词中“迤逗的彩云偏”中的“迤”字究竟应当如何念，梅先生都与宋云彬、许姬传和俞振飞等前辈做了细致的推敲。
甚至为了让葆玖更熟习朱传茗先生演出的路子，梅先生还不惜改变了自身的戏路予以配合。正因为由此兼收并蓄了南北昆曲艺术的优长，梅先生戏称是唱了一出祖父巧玲公的拿手戏《南北和》[8]。
需要说明一下：1955年俞振飞先生自香港返回内地的动身和抵京时间，其晚年在几篇回忆文章中都明确为4月1日和4月7日，梅兰芳的记述则是当年3月7日[9]亲自在火车站迎接俞振飞，因此后来的俞老传记与年谱都以前者为准，而认为梅氏误记。

梅兰芳《粟庐曲谱》题签
事实上，有两条材料可以证明后者更确切：第一，俞先生本人当年下半年发表的文章《感想和愿望》[10]中明确写道当年3月1日抵达广州，3月7日抵达北京，梅先生亲赴车站迎接的事。
第二，见于许姬传先生1955年1-5月的“梅兰芳纪事”[11]，不但明确了3月7日去车站迎接俞振飞、黄蔓耘夫妇，还记录了3月22日与夏衍就俞的工作安排交换了意见（此前在3月14日即相约[12]），并且，其4月7日当天，梅先生从上午十点至下午七点，都在拍摄电影《梅兰芳的舞台艺术·宇宙锋》。早期的回忆与当时的记录总要比晚期的更可靠一些。