张一帆：奇双会南北和——梅兰芳、俞振飞的艺源与艺缘(7)

这是艺术心灵的呼应，更是文化心灵的呼应
如前文所述，《牡丹亭•游园惊梦》在梅俞合作中地位尤为特殊，1930年代初梅先生在天蟾舞台演出时，在俞振飞的推荐下，梅先生即延揽了仙霓社的“传”字辈演员为班底配演花神；1934年梅俞首次合作是《游园惊梦》，花神还是“传”字辈；1945年梅先生重登舞台演出《游园惊梦》，花神依然是“传”字辈；1959年梅俞合作拍摄电影《游园惊梦》，花神是上海戏校“昆大班”的青年学生们，而他们的老师，还是“传”字辈。
在当时，这不仅是对“传”字辈艺术水准的肯定，也是为解决他们当时穷困生活的重要援手，是雪中送炭式的邀约。
众所周知，昆剧“传”字辈艺术家在近世百年昆曲传承史上具有重要地位，而以浙昆“传”字辈为代表创作的《十五贯》，又素有“一出戏救活了一个剧种”的美誉。粟庐、振飞父子在昆剧传习所的创办过程中就起到过举足轻重的作用。尽管如此，俞老一直谦逊地将“传”字辈视为自己的“小先生”，而把自己当作“传”字辈的“大朋友”[13]。

梅兰芳、俞振飞《奇双会》剧照
梅兰芳先生自青年时代艺享全国后，就看到了昆曲发展的颓势，随即开始有意识的、甚至是抢救性地向南北昆剧老艺人、老曲家学习，不仅是丰富自己的舞台表现手段，也是为了通过自己的影响力，引起观众和同行的注意和兴趣，号召大家都来研究昆曲；在老辈凋零后，他又联合许姬传、源来、伯遒昆仲、姚玉芙、姜妙香、俞振飞等志同道合的好友，长年研习琢磨昆曲，并通过的不断实践，将其艺术的长处充实融入到京剧的唱念与表演中；更为可贵的是，他还几十年如一日地不遗余力地提携、推介一代又一代的昆曲传人，梅先生对“传”字辈与俞老的关注与结识，都可谓识英雄于微时；而梅先生与“传”字辈之间始终保持的紧密联系，俞振飞先生又起到了关键的串联作用；梅先生对《十五贯》的重视和帮助，也是在该剧受到中央领导关注肯定之前（比如在浙昆1956年进京演出的第一周，梅先生个人每场包买200张票分送各界人士予以支持和推荐），依然是雪中送炭；
而在《十五贯》一炮打响之后，梅兰芳先生仍然继续关心该剧的创作过程，继续向更多人宣介昆苏剧团的奋斗历程和《十五贯》的艺术成就。