独家专访毕赣：《地球最后的夜晚》，一半是记忆，一半是罂粟|戛纳报道(2)

ELLEMEN:这的确是一个甜蜜的故事，从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》（下称《地球》），这是一个怎样的过程？
毕赣：大概有两个方面，首先是技术层面，《路边野餐》的技术实现并不是特别理想的，我心中也颇有遗憾，希望对电影工业有更多的认识；另一个方面则是来源于我对夏加尔（Marc Chagall）和莫迪亚诺（Patrick Modiano）作品的着迷，我希望自己可以拍出一部那样的作品，有着那种感觉的作品。当然还有大家对我创作的催促。
ELLEMEN:夏加尔的“梦幻”，莫迪亚诺的“记忆”？
毕赣：他们都是关于记忆的。

ELLEMEN:《地球》有着一个类型片的外壳，这样的设定是你在剧本创作时就想好的？
毕赣：我创作剧本有一个习惯，比如《路边野餐》我先是把它写成一个公路片，然后再去“破坏”它；到《地球》的时候，我先写的其实是一部黑色电影，类似于比利·怀尔德（Billy Wilder）《双重赔偿》（Double Indemnity,1944）那种的。然后从每一场戏开始破坏它。比如第一场最开始跟电影其实并没有多大关系，从局部一点点地开始破坏，到变成现在的这个模样。这是我写剧本的习惯，因为没有受过正统剧本训练而产生的方法。
ELLEMEN:也就是说按照类型来构建框架，然后将自己的想法加入贯彻到每一场戏？
毕赣：也许并没有细致到每一场戏，但可能写成分场大纲的时候它还是一部黑色电影，但到了分镜头的时候就开始了支离破碎的过程。
ELLEMEN:因此《地球》某种程度上来说是实现《路边野餐》中未能完成的遗憾？
毕赣：对的。或者说对于电影创作者来说，处女作总是有太多的遗憾，而第二部作品往往应当是相对成熟的作品，至少我希望是这样。
ELLEMEN:张大春是如何参与到剧本创作过程中去的？