独家专访毕赣：《地球最后的夜晚》，一半是记忆，一半是罂粟|戛纳报道(5)

毕赣：“回乡寻找旧日恋人”其实是挺没意思的，但电影如果严格按照故事来走的话，它就是这样一个故事。我觉得当然是直觉促使我这么做，但大部分人问我的时候，我通常会回答“这是因为懒惰”。
ELLEMEN:其实非要按故事论，我觉得好像已经没有什么故事还没被拍成电影了。
毕赣：剧本里面其实有一个好玩的事情最后我没有怎么处理，我本来写的是第一场戏他走出去后，可以听见枪声之类的，我希望给观众一个他已经死亡的假象。也就是说后面整个回乡是一个游魂的过程，但最后拍的时候并没有这么处理。但其实后面拍摄的感觉也是有一种游魂的感觉。
ELLEMEN:记忆的晃荡已经变成游魂...或者是梦的游荡，梦游。最后的拍摄是分为几个时期？
毕赣：我开机第一天就叫停机了（笑）。就停了一断时间，因为对场景还不算满意因而临时叫停，反正压力也是蛮大的。在后来的过程中也有停过两三次，也都是因为场景或者状态的的原因。一直到2018年新年前拍摄才彻底完成。

ELLEMEN:长镜头是最后一刻才拍完的？
毕赣：是的。长镜头准备了很长时间，也拍过一次，但我不是很满意。你之前提到王家卫，后面是王家卫导演的灯光指导黄志明老师来了之后我们第二次拍长镜头，当他把整个场景的灯光布完以后，我突然就非常感兴趣，也产生了拍摄的欲望。其实之前的欲望并不是很大，因为长镜头有很大的限制，因为一旦定下来之后我要改动的事情很有限，其实对于我来说并没有很大的乐趣，但是当他来了之后，就变得很有乐趣。
ELLEMEN:长镜头中你可以加入一些细节，比如受惊的动物，散落一地的水果与蔬菜...也许也是一个主干设置好了之后添加细节的过程。
毕赣：每天都会增加，相应着根据2D的内容也会做补充。
ELLEMEN:黄志明负责的其实只是最后的这个部分，我说到王家卫反而想的是第一部分，是那种性情上的相近，氛围，美术设计。