独家专访毕赣：《地球最后的夜晚》，一半是记忆，一半是罂粟|戛纳报道(6)

毕赣：我觉得王家卫在剪辑上其实是蛮“戈达尔”（Jean-Luc Godard）式的...
ELLEMEN:也许是因为谭家明。
毕赣：也许。但我的电影在剪辑上倒并不相近，气质上也许，但似乎也没有哪一个年轻导演没怎么受到过王家卫的影响。

ELLEMEN:演员呢？你是怎么进行选择的？我觉得这是汤唯近几年来最好的演出。
毕赣：演员的面孔对我来说是最重要的，我想到夏加尔那幅画（注：漫步-The Promenade）中被牵起来的女人，想来想去是谁都不太合适，但是如果是汤唯那样的面孔的话，应该是挺着迷的；像罗紘武或者野猫母亲的这个角色，要在不同身份间转换还能保持神采，我觉得张艾嘉张姐是一个在那种状态中最有神采的演员。
ELLEMEN:3D的部分其实也是记忆真正开始彻底混淆的开始，野猫的妈妈变成了罗紘武儿时便出走的妈妈，万绮雯的身份也开始变得彻底模糊。质感改变的同时，记忆也彻底被混淆。
毕赣：这也是为什么最开始称它为罂粟。
ELLEMEN:其实自《路边野餐》就开始了，（过往）通俗的流行歌曲不庸俗地进入电影，是一种乡愁式的怅惘，类似于三四十年代的老歌对于蔡明亮的电影来说，偶像化，定格化。
毕赣：跟《野餐》当时选用的方式其实还是一样的，流行音乐，特别是我们听到，喜欢的那些。比如说伍佰，我们曾经也肯定聊过，他特别像声音的废墟，一旦我设计画面的时候，他的声音很自然地就在我脑海中的背景里出现。这一次我反而主要是在拍摄的过程中进行了很多的删减，否则还会有更多的流行音乐。剩下的配乐则全都是由林强负责的。
ELLEMEN:《地球》是一部公路片？爱情片？侦探片？还是说甚至是一部科幻片？
毕赣：我觉得它很难被界定，无论别人觉得是好是坏，我都希望它不像一部正常意义下被界定出来的电影。无论是它的结构还是形式，甚至它讲的故事，反而是简单的，像是一个成人的童话。但是又很难具体说出来它是哪一种类型。