独家专访毕赣：《地球最后的夜晚》，一半是记忆，一半是罂粟|戛纳报道(4)

ELLEMEN:其实整个电影都有一种梦的感觉，我觉得这是与电影的本源相通的。也伴随着那种“潮湿感”，如果要做类比的话，那应当是王家卫式的。其实回想起来，《路边野餐》中也有，只是当时大家的注意力全部都集中到了侯孝贤身上（笑）。
毕赣：我蛮喜欢王家卫的《阿飞正传》，也许也不自觉地受到了一些影响，不记得当年我们在南特是否有聊到，李沧东啊。
ELLEMEN:比如我想到第一场戏与电影后面部分的关系的时候（注：笔者所看版本也许与戛纳放映版略有不同），想到的也是《阿飞正传》的结尾。
毕赣：但《阿飞正传》的结尾某种程度上是一个“误会”，本意为下一部的引子。在我这里，这第一场戏我本就是想拍一个跟这个电影没有关系的内容，我只想告诉大家这是关于一个男人和一个女人的故事，保留那种神秘感，然后就是氛围、情绪，疏离，但充足。

ELLEMEN:你是否觉得自己的电影恰恰更多的是用来表达一种氛围，一种感觉，而不是一个那么完整的故事。至少后者比前者的重要性要小的多。
毕赣：那是绝对优先的，在一个空间中寻找一种状态。演员他们都知道，在开始拍摄前，即使某场戏已经百分之百地写好了，现场也许仍还会有改动，甚至后来他们都习惯了。我觉得现场大家在一起寻找空间中的那个状态是更迷人的。我喜欢现在最终呈现出来的这种状态，甚至在拍摄现场我都会强迫自己不要去补一些镜头，因为我知道一旦开始补镜头，我就要开始叙事了。
ELLEMEN:“导演你应该补一下这个镜头了，否则别人会看不懂的”（笑）
毕赣：我知道一旦自己开始补这些镜头...因为叙事是会带来一种惰性的，“这样顺着下去是最好的”，但是我发现不补的话，大部分想要的镜头依然会完成，同时还会带来一些大家都意想不到的事情。
ELLEMEN:因此其实是这个故事给你带来的“感觉”在不断推动你前进，而并不是故事本身，这个回乡寻找旧日恋人的故事。