独家专访毕赣：《地球最后的夜晚》，一半是记忆，一半是罂粟|戛纳报道(3)

毕赣：大春老师是剧本的文学顾问，我在台湾跟他聊过很多次，主要是电影结构方面。比如这部电影是分成两部分一半一半的结构，前面一半是记忆，后面一半是罂粟，就像保罗·策兰（Paul Celan）的诗一样。甚至在某一时刻，我都想将《罂粟与记忆》作为电影的片名，但又觉得有点过于笼统，并不算太适合。
ELLEMEN:我的理解是电影的前一半是关于时间，记忆与现实的交叉；后一半则是关于空间，这种感觉当然因为3D和长镜头而得到加强。
毕赣：我觉得后面这一部分就像当初我们聊过的那样，因为这是一部关于记忆的电影，前面一半如此处理以后，我希望后面的材质能够不一样。其实3D只是一种材质，它像是玻璃那样，改变的是对记忆的触感。3D其实是真的吗？每个看电影的人都知道它其实是假的，它只是把空间变得立体而已，而这种立体的感觉，我觉得和脑海中回忆某些场景的感觉是十分相似的，比2D的画面更接近于人脑海中的感知。它虚假，但与记忆相像。

ELLEMEN:剧本的创作过程还算迅速吗，它与最终电影呈现出来的内容是相和的吗？还是说电影其实是在拍摄或者剪辑过程中创作出来的？
毕赣：有一部分至少是重合的，拍摄中与原始剧本的差别会有一些，但如果剪辑按照预定拍摄内容来的话，电影就会变得十分冗长。大概前一部分就需要两个半小时，于是我就将线索进行了调整，相应的其它内容也必须因此改动，使其控制在两个小时左右。我喜欢这样的调试过程，就像我在《路边野餐》中就做过的那样。很多人抱怨看不懂我的电影，因此我干脆在第一场戏中就将故事梗概“交给”大家。虽然我更喜欢将信息分散至四分五落地藏起来，以为这些其实都不重要，需要的只是那些甜蜜的时刻而已。
ELLEMEN:“荡麦”从很早就开始出现在你的电影中，它是你创造出来的世界，荡麦，意味着什么？
毕赣：荡麦最开始的时候是一个不存在的地方，然后慢慢地它变成了时间可以交织的地方，在这部电影中，它又变成了记忆的最深处，一个像梦一样的地方，但它又是真实发生着的。