独家专访毕赣：《地球最后的夜晚》，一半是记忆，一半是罂粟|戛纳报道(9)

毕赣：（笑）...我其实希望那一段像是一个亡灵带着罗紘武，其实在写那个长镜头剧本的时候，我也在不断地翻一些书，试图给自己一些灵感，恰好翻到的是但丁的《神曲》，游荡于地狱、炼狱的这个过程启发了我。如果是一个小孩，他表面上看也许是一个亡灵，但实际上他又告诉罗紘武自己只是一个说谎的孩子。
ELLEMEN:整个电影梦的质感是如此地强烈，因此我根本就没有思考是否死亡的问题或者亡灵，没有“为什么”，只是愿想跟着电影走下去这段路而已。
毕赣：那也是我最不希望出现的事情，大家不应该纠结于谁到底是谁，还是他的灵魂，我觉得那是电影的失败。他就是一个活生生的小孩，给罗紘武一个法宝，就像动画片一样，当后者去往下一关无法通过的时候，就可以利用这个法宝。就是这么简单。
ELLEMEN:这就是电影的力量，一个如此简单的故事，通过声音与影像可以让它变得有魔力。
毕赣：但是在一个长镜头中，一个男人和一个女人，他们其实只有几分钟的时间去建立关系，不像在2D部分中可以有不断的闪回穿梭交代。也许他们能够一起飞起来，那就证明了他们的关系也许比起与他人更深入很多吧。

ELLEMEN:最后长镜头的拍摄地也挺迷人的。这部电影还是在凯里以及周边拍摄的？
毕赣：是的，还是在凯里包括周边，比如丹寨县。其实那个场景在《野餐》里就有了，我当时就很喜欢，那是一个前苏联人留下来采矿附属建筑，后来被建成一个监狱，再到后来废弃掉。我特别喜欢这个场景，因此也就一直留在心里，现在回想起来，也许写出《地球》就是因为那个场景的魔力太充足了，自己觉得应该有个故事去满足它。也是灵感最充足的来源。
ELLEMEN:第二部分越是（因长镜头而不可避免的）“流畅”，第一部分则越是在不断的闪回跳剪，这样的剪辑方式你是如何选择的？
毕赣：剧本阶段其实就是这样的，比如很多闪回；另外的关键戏份，我则是在分镜头的时候就处理好了。