在无声电影中，中国与印尼视觉声音技术的比较分析(3)

02取景
在无声电影中，取景技术可以用来强调所产生的视觉声音的强度。在早期的中国电影中，所使用的取景技术是非常多样化和先进的。各种特写镜头用来强调场景中人物的身体和面部姿态，例如肩膀上下移动或最嘴巴的喘息。
如在《情海重吻》中，描述了谢丽君所经历的歇斯底里。使用不同的镜头尺寸也有助于强调场景中人物的意图。《红侠》中，芸姑表哥来带芸姑和奶奶走时，中景镜头描绘了芸姑表哥冷静地试图将奶奶拉出家门，而下一个镜头则用更紧凑的镜头来捕捉奶奶的坚强与拒绝。这些不同的镜头尺寸有助于体现出正在进行的对话中产生的视觉声音。

在《海角诗人》中，这种技术得到了有效的运用：结合了从远处看到的翠影的主观镜头和两个男人的脸在互相耳语的近距离特写，看到她策划着卑鄙的事情。所使用的主观镜头为张天霸的角色所见提供了背景，镜头大小的极端差异使观众更加了解所产生的视觉声音。
《大路》的一个蒙太奇镜头中，使用了一个正在运行的坦克的低角度特写。这个角度让坦克看起来很大，给人一种仿佛能“碾压”观众的错觉。在前面的几个镜头中，特写镜头和平移都被用来强调角色之间互相窃窃私语的声音印象。