在无声电影中，中国与印尼视觉声音技术的比较分析(4)

03景深
中国早期电影的一项创新是使用景深来增加画面的维度。在印尼早期电影中，通常会使用较宽的取景框将所有方面都呈现在一个画面中，但演员和摄影机之间的距离往往在同一条线上，因此无法提供一定的深度。在一些中国的早期电影中，取景技术是通过用摄影机拍摄物体的距离来组合的，让观众可以捕捉到屏幕上显示的空间深度。
这种技术在《红侠》中得到了运用，一个从远处跑来的男人靠近摄像机，并最后在相机前喊了几句话。在《大路》和《恋爱与义务》中，景深把取景框划分为两个部分：前景和背景。在《恋爱与义务》中，这种技术结合了双镜头和单镜头，它们是画面中各种角色的反应。

这个镜头有助于改变焦点，同时让观众在下一个远景中意识到两个部分同时产生的视觉声音。所有角色的手势在同一个取景框中再次出现，让场景中的紧张感更加强烈。
04声音设计
过渡时期是进行许多电影实验的阶段。尤其是在中国，财政状况和技术不足的情况实际上只能让电影制作人在现有的无声电影上确定电影技术。为了产生声音效果，他们进行了一些实验，如将视觉声音技术与当时的实用声音技术相结合。

在《新女性》中，实用音效和视觉声音效齐头并进，相互影响。《新女性》中的几个部分使用了实用音效，例如字幕上的配音技术和拟音技术，为无生命的物体添加细节声音等。受精湛演技和取景的影响，《新女性》中的这些音效可以突出影片无声部分的视觉音效。
05表演
演员的表演是创造视觉声音最重要的技术。无声电影时代多采用更加注重肢体动作和面部表情，这强调了角色向观众传达他们的意图或感受的能力。这些技术大多也来源于演员过去在杂技或歌剧等表演艺术方面的经验。