《彗星美人》：一个明星的诞生，一个明星的消逝(2)

其一，电影技术的发展与变革，有声电影取缔了默片，淘汰了部分工作者、衍生了新的电影工种部门；
其二，电影产业生态圈的成熟，宣发、上映、评论，创作者（影人）、消费者（观众）、传播者（媒介）之间形成了一种微妙的制动，完备、系统的泛电影业“生态链”形成，电影人共同追求商业（票房）、艺术（奖项）两个方面的成就；
其三，从经济大萧条到第二次世界大战再到战后的相对平稳，经济环境的变化所带来的审美潮流与观众心理的改变。后浪推前浪，新人换旧人。一代又一代的年轻观众，终究是偏爱更现代、新锐、时尚的文娱产品，那些特定时代的产物终究免不了被遗忘、置之档案馆的命运。

在大众的记忆里，大多数的平庸之作在“汰旧立新”的过程中被遗忘，而大浪淘沙、岁月打磨后的“黄金”，却是凤毛麟角。如此这些，更让好莱坞电影人感觉到残酷性。而影片《彗星美人》既以电影人的身份审视娱乐圈，具有十足的自审、自嘲精神；与此同时，因惧怕默默无闻、追求成功而不可避免地被世俗大染缸同化，这种人生蜕变于各行各业的普遍性，使得影片获取广泛共鸣。
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电影《彗星美人》通过具体的、个性化的、明确的人物形象与之间关系的刻画，去隐喻一个抽象的、典型的、广泛又普遍的电影行业的浮世绘与众生相。
影片采取了“互为镜像”的双女主（玛戈-伊芙）结构，这也是片名“All About Eve”的真正含义。

玛戈（Margo），是处于事业巅峰期的女明星，一个才华横溢、备受爱戴的女演员。她象征着好莱坞大制片厂时期的造星产物，代表着黄金时代的“偶像神话”。那些聚光灯下风光无限、魅力四射的大明星，他们成了观众崇拜的对象，大众视角下的明星，集美好、神秘于一体。她既自信、干练、率直、凌厉，又骄纵、跋扈、张扬、狂傲。