《彗星美人》：一个明星的诞生，一个明星的消逝(4)

因此，玛戈与伊芙二者之间的镜像关系，透射出的是任何明星的事业、人生规律。影片中，曾经担任剧场巨星十多年的伯蒂已经成为玛戈的管家，这便是明日黄花的处境；而玛丽莲·梦露饰演的冉冉升起的新星，更是“明星神话”在不断延续的隐喻。
艾迪森（Addison），作为剧评人与“专栏作家”，类同于好莱坞的影评人、评论家。作为剧评家，在导演、编剧、演员与观众之间的传播链条上，扮演一个举足轻重的角色。作为所谓的“权威”剧评人，他对大众舆论的引导、操控能力是不言而喻的。因此，年轻的演员与剧场的新生代便通过拉拢、巴结、奉承、谄媚剧评人，来获得观众的口碑。

而剧评人艾迪森周旋于不同演员、剧作家之间的结果就是，练就了舞文弄墨、搬弄是非、巧舌如簧、煽动情绪的本领，靠着投机钻营、浑水摸鱼的伎俩，行八面玲珑之事。
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借“戏剧界”暗喻“电影圈”是好莱坞导演的一种常用手段，而电影《彗星美人》的精彩之处在于——它不仅仅是对电影行业“内幕”的一次镜像式呈现，更是展现出“女演员”面临的多重困境。
首先，“明星”作为大众娱乐消费产品，观众追求时效与潮流，因此，明星需要严格控制形体、规划形象、驻留容颜，来留住观众的喜爱。
诚然，女明星在大众视角下是带有女神光环的，是被崇拜、被仰慕的对象，但当“女明星”成为一种谈资被用以娱乐、消遣、解闷之时，“女明星”成了一种“被观看”、“被审视”的的对象。

其次，女演员比之占据主导地位的男性导演、制作人，自身是男性话语权力控制的性别秩序下的弱势者。
这种“不公平”与“不对等”体现在对女性角色的创作上。一方面，好莱坞流行的“蛇蝎女性”、“拜金女”、“金发女郎”等类型化、概念化、扁平化的女性角色，暗含着男性创作者的“厌女症”(misogyny)——通过矮化、压抑、贬低等手段来消解内心对女性体位提升、女性觉醒后的忧虑；